徘徊歐洲幽靈 《地鐵》系列俄式末日論與彌賽亞精神

“即使在最黑暗的時刻，我們也不能放棄那些讓自己生而為人的東西。”

— — — —《地鐵2033》

　　現(xiàn)今科幻作品繁如星辰，其中不乏燃燒自己照亮后人前路的優(yōu)秀代表。在筆者心中，《地鐵》系列的地位尤為特殊：它像一顆無法反射光芒的黯淡星辰，在夜空中用孤獨(dú)的自旋留下一段段寓意晦澀的引力波。后來者只能嘗試?yán)斫猓⒃趯Χ硎侥┤照撘约皬涃悂喚竦乃伎寂c悲憫中砥礪前行。

　　近似現(xiàn)狀的末日預(yù)言下人類最后的曙光——小說《地鐵 2033》、《地鐵2034》

關(guān)于原著小說

　　二戰(zhàn)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時，莫斯科地鐵在地下五十米，最深處甚至達(dá)到了地下100米的地底世界中為蘇聯(lián)人提供了完美避難所。曾有50萬人與此躲避空襲，婦女兒童都在站臺附近的車廂內(nèi)過夜，據(jù)說整條莫斯科地鐵系統(tǒng)至少可以容納400萬人避難。在市中心的庫爾斯克站，舊蘇聯(lián)時期的標(biāo)語依然隨處可見。

　　或許正是這樣的“地鐵情節(jié)”催生了《地鐵》系列游戲，而其源頭則要追溯到德米特里·格魯克夫斯基著的《地鐵2033》以及續(xù)作《地鐵2034》小說，“2033”的副標(biāo)題是: 比2012更貼近人類現(xiàn)狀的世界末日預(yù)言;“2034”則是：人類最后的曙光。

　　原著小說奠定了游戲俄式文學(xué)基調(diào)，悲劇內(nèi)核的故事正是一切根骨所在。本作一反常態(tài)將“第三次世界大戰(zhàn)”的慘烈一筆帶過，筆者開篇期待的宏大戰(zhàn)爭場面實(shí)際上只有故事結(jié)尾的三枚導(dǎo)彈。

　　因?yàn)閼?zhàn)爭我們的視角轉(zhuǎn)入地下，莫斯科交錯的地鐵站成為硝煙后的港灣。人類沒有學(xué)到教訓(xùn)，依然彼此斗爭，殊不知地底世界卻不再是自詡偉大的人類們隨意掌控的后花園。其他種族介入刺激著僅剩的人類依靠一個個地鐵站，過上了部落式的小聚居地生活。

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