徘徊歐洲幽靈 《地鐵》系列俄式末日論與彌賽亞精神

　　得益原著小說的存在，《地鐵2033》更像是一款披著FPS外衣的敘事游戲。啟示錄的精神，末日論的思想都在游戲中有所體現(xiàn)，審判—毀滅—重生的過程中充斥著豐富有趣的NPC對話，并且設(shè)計了戰(zhàn)斗中的即時情節(jié)，人物刻畫非常立體。在Gameplay部分，游戲也盡力保證了可玩性?？墒褂玫臉屝悼倲?shù)不多，但特點鮮明各有不同。道具設(shè)計更是邏輯縝密，例如，游戲過程會經(jīng)常使用頭燈照明，而玩家則需要使用小型發(fā)電機充電，才能保證長時間的光照。

　　這些特點要求玩家在游戲里更加注重策略，不同的戰(zhàn)斗方式?jīng)Q定了游戲難度，子彈既是武器又是流通貨幣，究竟是傾瀉到敵人身上還是換取保命裝備，選擇權(quán)就在我們自己手里。游戲的氛圍營造更是十分絕妙，筆者依然記得某個時刻飄揚而出的《莫斯科郊外的晚上》，俄式傷痕文學(xué)的魅力以及斯拉夫人民面對困境時的堅韌于此刻一覽無余。

《地鐵：最后的曙光》

　　《地鐵：最后的曙光》作為系列第二作，游戲在氛圍上延續(xù)了“2033”，但劇情相對獨立，時間線上位于兩部小說的中間地帶，是一部原創(chuàng)性質(zhì)的外傳作品。雖然大部分外部威脅已經(jīng)解決，但在末世之下談及“自由”與“安全”無疑天方夜譚。黑暗森林法進一步加深，等級劃分、權(quán)利黨爭以及物資分配等問題悄然點燃了深藏在人類心中的欲望。本作毫不吝嗇，用大量筆墨探討了關(guān)于納粹關(guān)于康米主義關(guān)于政治傾向的問題，從中我們可以看出制作團隊對于現(xiàn)實的反思和批判。

　　Gameplay部分本作更加在意戰(zhàn)斗平衡性，正面對戰(zhàn)和潛行暗殺都有不同的收益，值得一提的是游戲大部分關(guān)卡都設(shè)計了巧妙的暗殺路線和方法，無論是正面迎敵火力壓制還是默默潛入一擊致命都飽含可玩性，讓玩家成就感大增。

　　在作品立意的表達上，經(jīng)歷了“2033”結(jié)尾的大轟炸，我們有機會重新看到紅場，克里姆林宮，莫斯科大劇院，甚至列寧墓的廢墟。每到一個地區(qū)配合畫面閃回，這種回憶似的插敘手法，將“核冬天”之前的日子活生生地展現(xiàn)在玩家面前與殘酷的現(xiàn)實形成對比。制作組在結(jié)局中給出的答案是富有積極意義的，人類與其他種族和解的種子由主角阿爾喬姆親手埋下，同時他也終于有機會過上“老婆孩子熱炕頭”式的幸福生活。

　　這段跌宕起伏的經(jīng)歷，不允許我們將幸福生活視為理所當(dāng)然，或許用現(xiàn)今價值觀套用阿爾喬姆他并非完人，但他卻如同我們自己一樣，是被裹挾著進入歷史洪流的普通人。捫心自問，筆者沒有絲毫自信處理變異生物、人類、進化種族之間的生存矛盾，更沒有直面苦難燃燒自己改變戰(zhàn)時格局的勇氣。盡管結(jié)局整體基調(diào)上揚，但如何重現(xiàn)地上文明的復(fù)蘇依然是充滿悲劇色彩的問題，讓人不得不期待后續(xù)故事發(fā)展。