《怪物獵人：崛起》那滿滿的和風(fēng)風(fēng)格從何而來？

　　近期在主機(jī)游戲市場最火的作品，莫過于CAPCOM出品的《怪物獵人：崛起》了。雖然該游戲一系列堪稱“突破性”的創(chuàng)新設(shè)定，比如翔蟲系統(tǒng)的加入、地圖高低落差的變化、突出爽快的戰(zhàn)斗節(jié)奏等，并不見得能獲得所有玩家和媒體的一致好評(píng)，但從發(fā)售后銷量已經(jīng)突破500萬套的市場成績來看，該游戲應(yīng)該還是取得了預(yù)料之內(nèi)的成功。

　　當(dāng)然，ACGx在這并不想過多談?wù)摗豆治铽C人：崛起》在玩法上面的種種創(chuàng)新，而是想聊一聊幾乎所有玩家在玩過該游戲之后都會(huì)情不自禁發(fā)出的感嘆：

　　“游戲里充斥著滿滿的和風(fēng)，感覺又是一波強(qiáng)力的文化輸出。”

?　　實(shí)際上，這并不是《怪物獵人》游戲系列第一次嘗試融入“和風(fēng)”（即日本傳統(tǒng)文化元素）。早在2010年12月CAPCOM在PSP平臺(tái)發(fā)售的《怪物獵人P3》中，無論是充滿日式風(fēng)格的新?lián)c(diǎn)結(jié)云村，還是頭帶斗笠馳騁于青山綠水之間的獵人形象，都讓該游戲系列從最初的西方中世紀(jì)風(fēng)格，走出了一條新的日式風(fēng)格道路。

　　然而相比起來，此次最新發(fā)售的《怪物獵人：崛起》在和風(fēng)元素的展現(xiàn)方式上，可以說是更進(jìn)一步。其中最具代表性的，莫過于名為“百龍夜行”的游戲內(nèi)容設(shè)定了。

將日本民間傳說游戲化的“百龍夜行”

　　顧名思義，《怪物獵人：崛起》里的“百龍夜行”，其實(shí)就是源于日本民間傳說里的“百鬼夜行”。

　　相傳在日本平安時(shí)代，人類與妖怪的生存空間是重疊的，人類在白天行動(dòng)，而夜晚則屬于妖怪。許多面目猙獰、奇形怪狀的妖怪，會(huì)在夜間如同逛廟會(huì)一般走在街道上，至于那些親眼目睹的人類，都會(huì)因?yàn)樵{咒無緣無故地喪命……

　　基于這一民間傳說，CAPCOM將《怪物獵人：崛起》的世界觀設(shè)定，尤其是游戲中各類怪物與獵人們之間的關(guān)系，改成了“百龍夜行”——每隔一段時(shí)間都會(huì)有大量的怪物前來侵犯人類，而獵人們需要針對(duì)這種隨時(shí)可能到來的威脅做好相應(yīng)的準(zhǔn)備，并將前來侵犯的怪物逐一討伐，從而維持炎火村的安定。

　　在這樣的世界觀設(shè)定基礎(chǔ)之上，《怪物獵人：崛起》不僅衍生出了結(jié)合了塔防玩法的“百龍夜行”游戲模式（雖然感覺還有待完善），而且還在很多游戲內(nèi)容方面做出了大量的調(diào)整，將“和風(fēng)”元素直接注入其中。

　　比如游戲的加載畫面，就是典型的水墨繪卷，其內(nèi)容就是人類對(duì)抗“百龍夜行”的描繪。

?　　另外在游戲中出現(xiàn)的怪物圖鑒，也都換成了同樣的水墨風(fēng)格。

?　　當(dāng)然，《怪物獵人：崛起》在視聽層面最讓玩家感到印象深刻的，應(yīng)該是各種怪物初次登場時(shí)出現(xiàn)的CG動(dòng)畫了。

　　原本是展現(xiàn)怪物日常生存狀態(tài)的CG動(dòng)畫，不僅加上了老電影膠片質(zhì)感的噪點(diǎn)濾鏡，而且每一只登場怪物都有著描繪各自特征的詩句，甚至還賦予了特別中二的名號(hào)，再配上獨(dú)具日本傳統(tǒng)文化味道的旁白吟唱和三味線伴奏，儼然是想把登場怪物包裝成民間傳說中的“妖怪”：

無名窺覷透暗夜

熾烈爪牙破寂閑

彼其無雙雷化身

未決獵物與獵人

——“無雙獵者” 雷狼龍

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