《幽靈線：東京》另一個吸引我的地方就是所謂的“沉浸”，而 Tango 工作室成功用較低的成本確保了作品的代入感。
舉個例子，沒錢做 NPC 怎么辦？直接把 NPC 做成沒有外貌的靈魂或者會說話的動物就行了，再弄個 KK 一直在主角耳邊吐槽，這樣玩家就不會因為 NPC 動作表情僵硬而感到出戲。再舉個例子，沒錢做開放世界怎么辦？那就向《人中之龍》學習，做好一小片城市街區(qū)就行了，這樣玩家就不會因為地圖看起來很大但內容很少而煩躁。
此外三上真司最擅長的，在狹隘逼仄的室內制造壓迫與緊張的氛圍，也在《幽靈線：東京》里得到了充分的演繹。主角需要在多個任務中探索一些經過精心設計的建筑，其中普遍含有一定的輕度解謎，還會因為與“那個世界”互相交匯而產生移形換位，帶給玩家極大的視覺與心理沖擊，是我在游戲中最喜歡的部分之一。
老實說沉浸感是個因人而異的東西，但我相信大部分喜歡沉浸體驗的玩家都無法拒絕這樣一款氛圍到位、不會出戲的作品。
仔細想想，我認為《幽靈線：東京》和《死亡擱淺》在某種意義上很像：一方面它們都擁有日廠中少見的出色畫面表現力，滿足了我這種視覺動物的胃口；另一方面它們的游戲性都不成熟，解構起來仍然距離歐美 3A 作品有一定差距；而且它們都詮釋了獨特的審美和價值觀，并用自己的方式描繪了對電子游戲的理解，具有強烈的三上真司/小島秀夫個人色彩。
當我意識到這一點后，《幽靈線：東京》就變得有趣了起來。我開始跳過不必要的戰(zhàn)斗，放棄不重要的收集，開始專注欣賞澀谷街頭的夜景和游戲中的點滴細節(jié)，而這也為我?guī)砹藦娏业恼答仭?/p>
所以說，《幽靈線：東京》需要一些不一樣的打開方式。以前我會被《死亡擱淺》所感動，就是因為小島秀夫的電影化敘事手法完美戳到了我的點。今天《幽靈線：東京》中令人眼花繚亂的戰(zhàn)斗動作、充滿日式幽默的支線和經典的彈藥限制，都無時無刻提醒著我這是一款出自三上真司之手的游戲，也難怪我會沉迷其中了。
總結：因人而異的微恐怖體驗
總的來說，《幽靈線：東京》是一款很特別的游戲。
如果你希望在這款作品中獲得爽快的射擊動作體驗，并在開放世界中探索各式各樣的寶藏，那么你一定會感到失望；但如果你不在意這些“直觀”的東西，那么《幽靈線：東京》濃郁的日式風味和優(yōu)秀的細節(jié)塑造一定能帶給你一段難忘的澀谷之旅。
所以我今天也不打算給《幽靈線：東京》打分了，畢竟不出意外的話它的口碑會比較兩極分化，而我恰巧就屬于喜歡它的那一類人，再打分可能會有失偏頗。
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畢竟，游戲應該是明媚的。
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