2021年春季新番里,《MEGALO BOX》第二季的出現(xiàn)令人相當(dāng)意外。
于2018年開(kāi)播的《MEGALO BOX》,是經(jīng)典拳擊題材漫畫(huà)《明日之丈》的50周年紀(jì)念動(dòng)畫(huà),是以《明日之丈》為原案進(jìn)行創(chuàng)作的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)。這部動(dòng)畫(huà)講述了一個(gè)完整的故事和Happy Ending,有著過(guò)硬的制作質(zhì)量以及超燃的音樂(lè),盡管BD銷量奇差,然而卻依靠熱血的故事情節(jié)贏得了不少鐵桿粉絲。不管從劇情完整性,還是商業(yè)方面來(lái)說(shuō),動(dòng)畫(huà)粉絲都認(rèn)為應(yīng)該不會(huì)有制作《MEGALO BOX》第二季的可能。
然而3年后,講述全新故事的第二季卻開(kāi)播了。也許這部精神續(xù)作就像主角一樣從不言敗,只想在這個(gè)無(wú)趣的年代繼續(xù)傳遞出上個(gè)世紀(jì)人們所擁有的格斗精神。
正如動(dòng)畫(huà)監(jiān)督森山洋所說(shuō):“我喜歡的是令人憧憬的主人公,這個(gè)故事的主角不是要引起共鳴,而是要觀眾憧憬。最近的動(dòng)畫(huà)作品里故事一開(kāi)始就有特別東西(開(kāi)掛)的主角有很多,而《MEGALO BOX》這部作品就要像《明日之丈》一樣,是從零開(kāi)始的故事。”
擂臺(tái)上的《明日之丈》
于1968年在《周刊少年Magazine》上開(kāi)始連載的《明日之丈》,由梶原一騎原作,千葉徹彌作畫(huà),被稱為日本漫畫(huà)史上最具代表性、最有影響力的漫畫(huà)之一?!睹魅罩伞分v述了流浪在東京貧民窟、終日打架生事的少年矢吹丈,在前拳擊手丹下段平的引導(dǎo)下開(kāi)始拳擊生涯,決心以成為職業(yè)拳擊手為目標(biāo),追逐宿敵力石徹的身影。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)間,矢吹丈從無(wú)業(yè)者轉(zhuǎn)變成了拳壇巨星,同時(shí)他的身心也變得傷痕累累。
上世紀(jì)60年代,日本社會(huì)正處于貧富懸殊嚴(yán)重時(shí)期。矢吹丈憑借天賦和努力從一無(wú)所有到成名的故事得到大量讀者共鳴,一舉成為工人階級(jí)和大學(xué)生心目中的偶像。甚至連矢吹丈的對(duì)手力石徹完成了自己的理想而死去時(shí),也給讀者帶去了無(wú)法言喻的震驚和悲痛。最后在寺山修司等名人帶領(lǐng)下,講談社舉辦了這位虛構(gòu)角色的告別儀式以安撫讀者群體,并將這一儀式延續(xù)多年。
漫畫(huà)里,矢吹丈在最終一戰(zhàn)后,坐在擂臺(tái)一角力盡而逝的一幕更是令人震撼到流淚?!睹魅罩伞穫鬟f出來(lái)的“為了明天為了當(dāng)下燃燒一切”的精神,在當(dāng)時(shí)鼓舞了日本大量民眾。這部作品呈現(xiàn)出來(lái)的“永不言敗”,成為了未來(lái)幾十年里日本少年漫畫(huà)的重要內(nèi)核。
格斗職業(yè)賽事的發(fā)展,讓格斗動(dòng)漫成為熱門題材
二戰(zhàn)后的日本步入經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展期,自上世紀(jì)50年代內(nèi)容創(chuàng)作的禁令被解除后,少年漫畫(huà)雜志如雨后春筍般出現(xiàn),日本人民熱愛(ài)的各種體育運(yùn)動(dòng)題材漫畫(huà)作品也應(yīng)運(yùn)而生。因快速發(fā)展而產(chǎn)生較大影響力的格斗運(yùn)動(dòng),也成為漫畫(huà)熱門題材之一。伴隨著拳擊、自由搏擊、修斗、摔角等職業(yè)賽事的發(fā)展,上世紀(jì)60年代出現(xiàn)了一批對(duì)日本影響深遠(yuǎn)的格斗類動(dòng)漫作品,如由梶原一騎原作的《明日之丈》《虎面人》,從70年代開(kāi)始至今仍在連載的長(zhǎng)篇大作《筋肉人》等等。
老虛和兔子不得不說(shuō)的那些事
制作《主播女孩重度依賴》獨(dú)立游戲廠牌“WSS playground”,聯(lián)合《八方旅人》開(kāi)發(fā)商“ACQUIRE”,再次推出以女性為主角的視覺(jué)小說(shuō)加卡牌戰(zhàn)斗游戲——《深淵絕賭:千王處刑》。
畢竟,游戲應(yīng)該是明媚的。
從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么抽象的策劃。
帶著律師身份證明,在法庭上拍下桌子,提出針對(duì)證人證詞的漏洞。此時(shí)此刻,我猜你要大喊一聲“異議!”了,但是稍等,這里不是《逆轉(zhuǎn)裁判》。這里是《無(wú)罪之庭》!
深夜看罷《首爾之春》,恍惚間似有軍靴踏過(guò)書(shū)房的木地板。這部以1979年韓國(guó)軍事革命為底色的影片,既非簡(jiǎn)單的正邪對(duì)抗,亦非熱血的英雄敘事,倒像一柄冰冷的手術(shù)刀,剖開(kāi)了權(quán)力肌理中最隱秘的毛細(xì)血管。