火遍全網(wǎng)的“躲閃搖” 連老外也沒(méi)能躲掉

　　任何我童年時(shí)期的流行文化都是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，是世界本?lái)秩序的一部分;任何我青少年時(shí)期的流行文化都是真正牛逼的，能夠改變世界的革命性藝術(shù);任何我中老年時(shí)期的流行文化都是離經(jīng)叛道的，是注定要遭天譴的。

　　所以，從“躲閃搖”受眾和二創(chuàng)作者的平均年齡上看，這種魔性的舞蹈似乎有望成為改變世界的革命性藝術(shù)?打住，這個(gè)想法屬實(shí)有點(diǎn)兒過(guò)分了，雖然女俠動(dòng)作舒展，優(yōu)雅動(dòng)人，但如果非要把“躲閃搖”上升到流行文化的高度，那當(dāng)代文化的保質(zhì)期真就有些太短了點(diǎn)兒;

　　不過(guò)我也承認(rèn)，“躲閃搖”和那些莫名其妙火爆一時(shí)的家伙有著本質(zhì)上的區(qū)別，因?yàn)槌_(kāi)所有魔性內(nèi)容的干擾，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這段舞蹈中真正在支撐無(wú)數(shù)“二創(chuàng)”的核心動(dòng)作其實(shí)相當(dāng)古樸，甚至比網(wǎng)友們挖出來(lái)的那段美少女戰(zhàn)士更為古老。在某種程度上，那種“通過(guò)氣定神閑的夸張扭動(dòng)表現(xiàn)閃避，同時(shí)以這樣的反差感造成笑果”的表達(dá)模版，甚至可以被認(rèn)為是上世紀(jì)二十年代橡皮管動(dòng)畫(huà)的古老遺產(chǎn)，在并不漫長(zhǎng)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展史上被傳承了下來(lái)，因此成為了幾代兒童認(rèn)知中世界本來(lái)秩序的一部分，如今又被王女俠發(fā)掘出了全新的演繹手法。

　　而如果說(shuō)你根本沒(méi)聽(tīng)說(shuō)什么橡皮管動(dòng)畫(huà)……沒(méi)啥關(guān)系，也正常得很，畢竟都是老黃歷了，還是行業(yè)初期的探索階段，一群人嘗試讓漫畫(huà)動(dòng)起來(lái)時(shí)搞出來(lái)的百無(wú)禁忌的產(chǎn)物。如果非要找出個(gè)啥特點(diǎn)，那就是粗糙虛假極盡夸張，被后來(lái)迪士尼倡導(dǎo)的“完整動(dòng)畫(huà)(更注重人物動(dòng)作的真實(shí)性)”逐漸取代也就不足為奇了。

　　可問(wèn)題是……卡通片欸，夸張點(diǎn)兒其實(shí)不見(jiàn)得一定是壞事兒，太正經(jīng)了反而可能會(huì)過(guò)猶不及。反正你也看到了，在經(jīng)歷過(guò)一段時(shí)間的寫(xiě)實(shí)風(fēng)暴后，迪士尼的公主們好像也愈發(fā)狂放不羈了;且就在橡皮管動(dòng)畫(huà)退出歷史舞臺(tái)，迪士尼積極探索寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的四十年代，我們?nèi)阅軓呢惖傩〗愫痛罅λ诌@樣同樣廣泛流傳的經(jīng)典中窺見(jiàn)橡皮管動(dòng)畫(huà)的影子，只是前者只保留了其塑造人物的風(fēng)格，沒(méi)了夸張的動(dòng)作;后者雖然動(dòng)作場(chǎng)面夸張，但在某種程度上也都被束縛在了常人能夠接受的范疇里，反而成為一種更有效果的表達(dá)方式。

　　上文提及的大力水手指的是1933~1957年，由Fleischer Studios(后來(lái)是派拉蒙)拍攝的數(shù)百集電影短片，和大家更熟悉的，誕生于60年代的電視卡通還是有些區(qū)別的。不過(guò)既然我們要討論橡皮管動(dòng)畫(huà)的遺產(chǎn)，那很明顯，同一時(shí)期的《貓和老鼠》更能代表這種“極盡夸張”成熟以后的風(fēng)格：只要有那么一丟丟的邏輯能讓觀眾理解該場(chǎng)景發(fā)生的故事(更多是事故)，這種“受限制的夸張”表達(dá)就是可以被接受的。

　　當(dāng)然了，在最近的“橡皮管文藝復(fù)興”中，無(wú)論是先前的《探險(xiǎn)時(shí)光》還是目前大火的《瑞克與莫蒂》，其主創(chuàng)人員往往會(huì)借用背景設(shè)定來(lái)解釋過(guò)于夸張的橋段，使其更易于被觀眾所接受;但由于這些作品還缺乏時(shí)間的沉淀，且“現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫(huà)”和“統(tǒng)治級(jí)動(dòng)畫(huà)”還是有那么些差距的，這種“策略”可能很難帶來(lái)太深遠(yuǎn)的影響。所以至少在當(dāng)下和未來(lái)的一段時(shí)間里，這種“受限的夸張表達(dá)”都將是西方觀眾認(rèn)知中的世界秩序，和他們無(wú)比懷念的童年往事，這才在第一時(shí)間感受到了王女似曾相識(shí)又俠狂放不羈的幽默感，并借積極的二創(chuàng)將其發(fā)揚(yáng)光大了;

　　而至于國(guó)人觀眾，只能說(shuō)一方面，大家的童年還是不盡相同，對(duì)這種表達(dá)無(wú)感也實(shí)屬正常;另一方面，王女俠的作品確實(shí)也能帶來(lái)強(qiáng)烈的，生理上的愉悅感，很容易淹沒(méi)其他不那么強(qiáng)烈的其他感受……直到重新發(fā)現(xiàn)了國(guó)際友人的“躲閃搖純凈版”，這才慢慢品出了其他感受，全新且大量的二創(chuàng)作品自然就接踵而至了。

　　哇，難以置信，居然真圓回來(lái)啦!

　　說(shuō)真的我自己都覺(jué)著自己這理論豈止是牽強(qiáng)，簡(jiǎn)直是荒謬，但最后好像還自圓其說(shuō)了。那姑且就拋磚引玉，能博大家一笑就好~

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