題圖 / 眷思量、斗羅大陸、一人之下、凡人修仙傳
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長篇動畫規(guī)模成型、原創(chuàng)動畫數(shù)量倍增,國風(fēng)之美觸動年輕觀眾。
每年年終,ACGx都會根據(jù)市場發(fā)展?fàn)顩r,依據(jù)制作數(shù)量、出品方、題材類型、作品熱度等角度對國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫市場進行總結(jié)。自2020年開始,在視頻平臺的主控下,國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫的制作逐漸呈現(xiàn)出了較高的成熟度,單純地統(tǒng)計數(shù)字和作品已經(jīng)沒有太大意義。也因此,我們一改過去的總結(jié)模式,以動畫故事的完整性、敘事邏輯、內(nèi)核深度、制作水平,同市場的貼合度為基準(zhǔn),對國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫內(nèi)容的年終總結(jié)進行了大調(diào)整,用年番、“魔改”、“吹爆”、放大等關(guān)鍵字對一整年國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫發(fā)展方向進行高度提煉。
一年又過去,國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫在原有發(fā)展路徑上有了更細(xì)致的變化,大量代表性作品的出現(xiàn)把這一行業(yè)發(fā)展的整體狀態(tài)更透徹地展現(xiàn)給市場。2021年國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫內(nèi)容到底有哪些新變化呢?
一個成熟的動漫市場,并不是靠“仰臥起坐式”作品或是讓觀眾頻頻吶喊“國漫崛起”的爆款以支撐。而是依靠成形的制作體系,讓作品形成系列化,通過對故事和制作的持續(xù)完善,再借有效的宣傳推廣,使其作為文創(chuàng)內(nèi)容的影響力隨時間延續(xù)有條不紊地擴大,以觸及更廣泛的人群。
在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫市場,以播出模式進行分類,已經(jīng)形成了兩種動畫形態(tài)。
一種是以《一人之下》《狐妖小紅娘》《雪鷹領(lǐng)主》《西行紀(jì)》《仙王的日常生活》《少年歌行》《百妖譜》為代表的季播動畫。根據(jù)故事篇章和敘事節(jié)奏,將原作故事切割為相對獨立完整的季播動畫,并且在前后兩季的空窗期對后續(xù)劇集進行管理流程優(yōu)化、制作人員調(diào)整,根據(jù)觀眾的反饋更改劇本,在之后呈現(xiàn)出更符合作品調(diào)性,也更符合觀眾需求的動畫故事,讓系列動畫得以實現(xiàn)內(nèi)容沉淀,逐漸往精品化靠攏。
另一種是以《斗羅大陸》《凡人修仙傳》《吞噬星空》《斗破蒼穹》為代表的年番動畫。這些作品在經(jīng)過數(shù)季播出后,已經(jīng)或即將進入全年不停更的播出模式。建立在成型的動畫制作體系,以產(chǎn)能的高度標(biāo)準(zhǔn)化和項目的品質(zhì)穩(wěn)定性的基礎(chǔ)之上,持續(xù)更新了近200集的《斗羅大陸》《四歲的<斗羅大陸>動畫,為什么能成為國漫中的“獨一無二”?》即是其中的代表作品。年番這種內(nèi)容形態(tài)既考驗了出品方把控制作流程的精準(zhǔn)度,又對動畫創(chuàng)作者快速摸索動畫觀眾口味提出了更嚴(yán)格的要求。
在海外動漫市場,無論是季播還是年更的敘事型長篇動畫,從維持觀眾新鮮感,或是商業(yè)變現(xiàn)方面急于求成,動畫難免會走向“水劇情”、爛尾的結(jié)果,越發(fā)凸顯出長篇動畫制作之路的不易。國內(nèi)動漫市場處于增長期,不管是出品方還是制作方,以擴大動漫內(nèi)容在中國文娛市場的影響力為目的,都想要在動畫故事、制作、運營方面有所突破,這也使得不少國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫作品的質(zhì)量呈現(xiàn)出穩(wěn)中有升之態(tài)。
比如,《斗破蒼穹三年之約》點擊量破10億,在騰訊視頻熱搜總榜排名第二,其豆瓣評分高達(dá)9.1,很難想象2017年第一季開播時評分僅為5.6。
再如《凡人修仙傳》,第一季在豆瓣7.9分和高達(dá)8.8分的第二季也形成對比,相關(guān)二創(chuàng)內(nèi)容在B站國創(chuàng)區(qū)刷屏?!斗踩诵尴蓚鳌肥窃趺锤木幍??具體可見《凡人修仙傳》第二季收獲“自來水”,頭部網(wǎng)文改動畫難在哪里?》
誰買誰是冤大頭
這次動畫版的翻車,都算不上我們經(jīng)??吹降哪欠N失敗翻拍,它幾乎只是個半成品....