《白月兒》的出現(xiàn) 是中國動畫人復(fù)興傳統(tǒng)內(nèi)容形式的堅持

　　題圖 / 白月兒

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　　這是新國漫研究所第90期

　　一個行業(yè)的重新崛起和發(fā)展，會讓原有的經(jīng)典產(chǎn)品脫胎換骨，以嶄新的形式呈現(xiàn)在用戶面前，這時我們總愛在這類產(chǎn)品前面加上一個“新”字，比如“新國貨”。

　　ACGx的這個欄目“新國漫研究所”也是基于二次元行業(yè)在中國的迅速崛起為基礎(chǔ)，以每季新出的國漫作品為選題，分析它們在二次元內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈上各個環(huán)節(jié)的概況。

　　本期，我們關(guān)注的是《白月兒》。

　　手繪水墨風(fēng)格短片

　　《白月兒》是由狼煙動畫、好傳動畫、奧飛娛樂、企鵝影視共同出品，由狼煙動畫和好傳動畫制作的手繪水墨風(fēng)格短片，于11月17日在騰訊視頻獨播。

　　在8分鐘的時長里，《白月兒》通過講述一個上世紀(jì)30年代江南小鎮(zhèn)主人公囡囡尋找已逝母親的故事，展現(xiàn)了特定歷史時期里隨波逐流的中國普通老百姓的遭遇。

　　整個短片并沒有跌宕起伏的情節(jié)，也沒有夸張華麗的表演和復(fù)雜艷麗的背景，依靠柔美的水墨風(fēng)格畫面將囡囡對母親的相思、母親對囡囡的疼愛淡淡地傳遞出來，江南水鄉(xiāng)氤氳朦朧之美反襯結(jié)局的悲傷，囡囡的遭遇更令觀眾動容、惋惜。

　　中國特有的傳統(tǒng)動畫形式

　　于上世紀(jì)五六十年代陸續(xù)誕生的木偶、剪紙、水墨、折紙動畫，是將多樣性的傳統(tǒng)美術(shù)形式糅合進(jìn)中國動畫語言中的產(chǎn)物。在計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型過程中，這些飽含中國美術(shù)工作者心血和傳統(tǒng)藝術(shù)特色的動畫表現(xiàn)形式，卻因為制作耗費的精力、時間與市場商業(yè)前景之間的沖突，從國產(chǎn)動畫主流制作體系中消失了。

　　關(guān)于水墨風(fēng)格動畫，其實已有很多文章進(jìn)行過詳細(xì)剖析。根據(jù)黃穎《動畫概論》所述，這種動畫形式的本質(zhì)是對中國傳統(tǒng)繪畫，即水墨畫的衍生和創(chuàng)新，以中國水墨畫技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手法，運用動畫拍攝技術(shù)進(jìn)行制作，形成富有濃淡虛實變化的水墨動態(tài)影像的動畫。為了展現(xiàn)水墨畫的暈染效果，水墨動畫的制作過程相當(dāng)特殊復(fù)雜，由上海美影廠的創(chuàng)作者們研制出一種獨特的手繪動畫制作技術(shù)，迄今為止也只完成了《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《鹿鈴》《山水情》這四部作品。

　　這4部動畫作品借鑒了中國繪畫的皴、擦、點、染等筆法，以動態(tài)畫面展現(xiàn)了水墨畫的巧妙構(gòu)圖與意境之美。如《小蝌蚪找媽媽》汲取自齊白石《蛙聲十里出山泉》的畫意，《牧笛》借鑒了李可染的《牧牛圖》筆法，《鹿鈴》根據(jù)廬山“白鹿洞書院”流傳的美麗傳說進(jìn)行改編，國畫大家程十發(fā)擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，《山水情》更是邀請了李可染、程十發(fā)作藝術(shù)指導(dǎo)，吳山明和卓鶴君做人物、場景設(shè)定。