人類對核危機的擔憂 早就在二次元世界推演了一萬遍

　　甚至在1947年冷戰(zhàn)早期，芝加哥大學的《原子科學家公報》雜志就設立了一面“世界末日鐘”，會按照世界局勢將分針撥前或者撥后，標示出世界受核武器和氣候變化威脅的嚴重程度，以此來警示世人。

　　受冷戰(zhàn)期間世界局勢和社會環(huán)境的影響，“核浩劫”開始成為各種科幻類作品的熱門主題。包括核冬天、核爆電磁脈沖、原子塵等在科學界頻繁提及和探討的概念，都隨著人類對世界末日可能到來的擔憂，開始出現(xiàn)在許多流行文創(chuàng)內容中。

　　1981年，由喬治·米勒執(zhí)導、梅爾·吉布森主演的電影《瘋狂的麥克斯2》正式上映。相比起1979年上映的系列電影第一部，《瘋狂的麥克斯2》在前作公路片的內容基礎上，成功構建了核戰(zhàn)后文明崩壞的世界觀格局，成為了廢土電影的開山之作。

　　特別值得一提的是，該電影所獲得的市場成功，甚至還影響到了日本ACG界。武論尊原作、原哲夫作畫，于1983年開始在《周刊少年JUMP》連載的少年漫畫《北斗神拳》，就在世界觀、角色設定等方面，明顯受到了《瘋狂的麥克斯》系列電影的深刻影響。

　　雖然廢土題材作品的世界觀在此時已經形成，但創(chuàng)造出“廢土（Wasteland）”這個詞匯的，則是由1988年EA公司發(fā)售的一款名為《廢土》的游戲。該游戲最初是為Apple II制作，后來又相繼移植到Commodore 64、MS-DOS上，在游戲界并不是特別出名。

　　真正上讓“廢土”題材席卷游戲市場的，是誕生于1997年的《輻射》系列游戲，其第系列第一作亦被人看作是1988年《廢土》游戲象征性的續(xù)篇。該游戲講述的是因石油枯竭引發(fā)了一場核戰(zhàn)爭后，幸存的人類在荒蕪且四分五裂的土地上生存的故事。

　　憑借游戲中特別鮮明的復古未來主義，以及電子游戲制作技術的不斷推進，即便是《輻射》系列游戲的版權雖然曾一度易手，但依然在商業(yè)和口碑方面都獲得了雙豐收。其中2015年上市的《輻射4》，在上市首日銷量1200萬份的成績，更是將該系列游戲推向了一個新的巔峰。

　　商業(yè)市場的良好反饋，讓越來越多的創(chuàng)作者開始將“廢土”作為了內容創(chuàng)作題材。比如烏克蘭4A游戲工作室開發(fā)的《地鐵2033》系列游戲，就是改編自俄羅斯作家德米特里·格魯克夫斯基的同名暢銷小說，同樣獲得了市場的歡迎。

　　而眾多“廢土”題材佳作的推動，才最終讓這種基于人類對“核浩劫”恐懼而誕生的內容題材類型，逐漸成為了流行文化中的重要組成部分。

在二次元世界，核能與人類之間的關系其實可以多種多樣

　　從過去數十年的流行文化發(fā)展歷史來看，無論是《哥斯拉》還是使用范圍更廣的“廢土”題材，這些作品其實都是基于科學的客觀發(fā)展，以及對人性的觀察和理解，并加上創(chuàng)作者天馬行空的想象力而展開的探討。如果硬要說存在于這些作品之間的區(qū)別，無非只是創(chuàng)作者的社會文化背景和想要表達的思想，所導致的立場差異而已。

　　從《COD4》里在切爾諾貝利執(zhí)行任務的雙人狙擊關卡，到《文明》系列到游戲后期可以使用核武器攻擊其他文明的選項，再到《少女終末旅行》故事中反復提及的“重蹈覆轍”，都在用各種不同的方法和角度展示出核能曾經為人類，或者可能將會給人類帶來的傷痛。