《白月兒》的出現(xiàn) 是中國(guó)動(dòng)畫人復(fù)興傳統(tǒng)內(nèi)容形式的堅(jiān)持

　　盡管故事情節(jié)較為簡(jiǎn)單，但是這幾部動(dòng)畫卻通過(guò)營(yíng)造既寧?kù)o又靈動(dòng)、既舒緩又富節(jié)奏感的水墨動(dòng)畫意境，滿足了國(guó)人對(duì)傳統(tǒng)審美的精神追求。

　　借畫面、聲音的留白，體現(xiàn)水墨動(dòng)畫意境之美

　　如今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作氛圍已和過(guò)去不同，但是身處不同時(shí)代的動(dòng)畫人對(duì)藝術(shù)的追求卻依然相同?！栋自聝骸返闹饕谱鞣嚼菬焺?dòng)畫，就是一家成立十多年專門做精品短片的公司。根據(jù)主創(chuàng)@狼煙無(wú)言在微博里所述，這部8分鐘短片讓整個(gè)制作組“掉了幾十斤頭發(fā)”，足見即使是在動(dòng)畫制作高度數(shù)字化的如今，這種傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作仍舊是極大的挑戰(zhàn)。

　　當(dāng)然，辛勤的付出最終呈現(xiàn)出的效果是值得的。在《白月兒》短片里，每一個(gè)場(chǎng)景的繁簡(jiǎn)構(gòu)圖和筆法都充分體現(xiàn)了水墨畫的美感，特別是運(yùn)用中國(guó)水墨畫常見的“留白”產(chǎn)生的詩(shī)畫意境，以“詩(shī)情畫意”般的鏡頭語(yǔ)言帶給觀眾極大的遐想空間。

　　比如母親為囡囡縫制虎頭帽這個(gè)鏡頭，位于左側(cè)的月亮門與端坐刺繡的母親，暗示此時(shí)的家庭還是圓滿幸福的，右側(cè)的留白則讓觀眾自由想象囡囡一家當(dāng)時(shí)安逸寧?kù)o的生活，與后續(xù)全家境遇的急轉(zhuǎn)直下形成鮮明對(duì)比。

　　短片結(jié)尾，將老婆婆的視角延伸到漂浮在河道里的虎頭帽，整個(gè)畫面里只有屋檐、老婆婆和虎頭帽，河道則成了留白。這個(gè)鏡頭既保留了水墨畫空間美感，又借留白空間去強(qiáng)化老婆婆和指代囡囡的虎頭帽之間的情感聯(lián)系。當(dāng)鏡頭特寫虎頭帽時(shí)，一大一小兩尾紅色小鯉魚在水中自由嬉戲，而虎頭帽只能隨水流緩緩晃動(dòng)，讓觀眾想起囡囡悲苦又短暫的一生，難以釋懷。

　　在水墨動(dòng)畫中，創(chuàng)作者們習(xí)慣以零對(duì)白或者少對(duì)白、全音樂(lè)參與影片的敘事和意境的塑造，讓配樂(lè)和影像有機(jī)結(jié)合為一體。比如《牧笛》中，就以牧童悠揚(yáng)的笛聲配以歡快有節(jié)奏感的民樂(lè)合奏，讓片中的小鳥、蝴蝶更顯得活潑靈動(dòng)。在《白月兒》里，采用了大量景物音效，如湍湍水流聲，夜晚的知了、青蛙叫聲，與畫面相結(jié)合傳遞出江南水鄉(xiāng)別樣的景貌，又借民樂(lè)和現(xiàn)代樂(lè)器的穿插演奏，讓畫面鏡頭的情緒渲染更加強(qiáng)烈。整部短片中只有母親沒(méi)有臺(tái)詞，而她對(duì)囡囡深刻的愛，卻通過(guò)多個(gè)藝術(shù)化的鏡頭語(yǔ)言傳遞給觀眾。

　　以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法的角度來(lái)看，《白月兒》距離幾十年前的水墨動(dòng)畫仍有一定距離，但是這部蘊(yùn)含中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理念的動(dòng)畫短片，卻是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品中相當(dāng)難得一見的作品。

　　水墨風(fēng)格內(nèi)容與商業(yè)動(dòng)畫作品的融合

　　正如我們前面所說(shuō)，水墨風(fēng)格動(dòng)畫是一種強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性更甚商業(yè)性的作品，不管是作品創(chuàng)作的難度，以及欣賞的門檻所限，使得它在現(xiàn)在也很難成為一種普及動(dòng)畫類型。

　　在現(xiàn)今的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品中，水墨風(fēng)格動(dòng)畫片并不多見，大多為動(dòng)畫創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)的追求、對(duì)經(jīng)典動(dòng)畫風(fēng)格的挑戰(zhàn)而為之。但是在商業(yè)動(dòng)畫中，我們?nèi)耘f可以看到制作者在水墨動(dòng)畫風(fēng)格運(yùn)用上的別具一格。

　　比如在動(dòng)畫《魔道祖師》中，水墨風(fēng)格的片頭動(dòng)畫搭配OP《醉夢(mèng)前塵》，竹笛、古箏等民樂(lè)配合林志炫干凈獨(dú)特又有層次感的歌聲，“動(dòng)起來(lái)的”水墨畫面與歌曲節(jié)奏相得益彰，帶給動(dòng)畫觀眾出色的視聽感受。

　　動(dòng)畫電影《白蛇：緣起》開場(chǎng)，白蛇在修煉過(guò)程中走火入魔，在精神世界里看到許宣的影子，就用了一段水墨風(fēng)格的3D CG特效來(lái)呈現(xiàn)。這與《白蛇2：青蛇劫起》中使用水墨風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)青蛇進(jìn)入黑風(fēng)洞幻境一次又一次挑戰(zhàn)法海，以區(qū)別于黑風(fēng)洞外真實(shí)世界有異曲同工之妙。白蛇傳說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)故事，在適當(dāng)?shù)那楣?jié)中糅合水墨風(fēng)格元素，將情節(jié)與意境巧妙融合，使得人物情緒的表達(dá)更加真實(shí)，也更易觸動(dòng)觀眾，可以說(shuō)是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的良好運(yùn)用。

　　而《哪吒之魔童降世》這部電影將神話故事中的“山河社稷圖”進(jìn)行了具象化創(chuàng)作，一山一水、一葉一樹，近景遠(yuǎn)景的創(chuàng)作一定程度上借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中常見景物。特別是太乙真人手中“指點(diǎn)江山筆”可以隨意改造圖中世界，更是凸顯了動(dòng)畫創(chuàng)作者們極大的想象力。

　　讓傳統(tǒng)水墨風(fēng)格為內(nèi)容創(chuàng)作加分，使其藝術(shù)性在商業(yè)動(dòng)畫中得到充分釋放，讓動(dòng)畫內(nèi)容與“國(guó)風(fēng)”契合更加緊密，這不僅得益于動(dòng)畫制作技術(shù)的進(jìn)步，更與當(dāng)下整個(gè)動(dòng)漫市場(chǎng)創(chuàng)作的環(huán)境逐漸變得良好不無(wú)關(guān)系。動(dòng)畫人對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫制作形式的追求、復(fù)興，將中國(guó)傳統(tǒng)文化之美展現(xiàn)給觀眾的努力從未停止過(guò)，未來(lái)還將帶給中國(guó)動(dòng)畫觀眾以及全球觀眾更多驚喜。