解讀《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》這就是游戲敘事登峰造極模樣

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　　文/鯨心

　?。ㄗⅲ罕疚臑椤妒龣C(jī)兵防衛(wèi)圈》的敘事手法解讀及涉及的相關(guān)科幻作品考究，內(nèi)容除《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》的劇情相關(guān)外，還涉及《死亡擱淺》的完全劇透，考慮到任何一句話或一幀截圖都有可能影響兩

　　群像敘事作品的巔峰

　　在《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》(以下簡(jiǎn)稱《十三機(jī)兵》)登陸NS平臺(tái)后，我又一次通關(guān)了這部香草社的AVG神作。距離游戲最初發(fā)售已經(jīng)過了兩年，時(shí)至今日才做出這篇評(píng)測(cè)是因?yàn)橥涎影Y的我發(fā)現(xiàn)，如果再不寫一篇玩后感，那么下次想蹭到熱點(diǎn)可能就得等到它登陸PC的那一天了(大實(shí)話)。

　　《十三機(jī)兵》幾乎將所有的敘事手段用了個(gè)遍，運(yùn)用此類敘事手法的作品通常會(huì)將視角固定，以便觀看者能在混亂的時(shí)間線中理清事件的全貌。但《十三機(jī)兵》采用了極其大膽的多視角敘述方式，不僅將敘事分為使用機(jī)兵作戰(zhàn)的“崩壞篇”和十三位主角故事構(gòu)成的“追憶篇”，更是把十三位主角放在5個(gè)不同的時(shí)空，再讓他們因?qū)掖蔚臅r(shí)間跳躍而產(chǎn)生無數(shù)交集。

　　在初入游戲時(shí)，我一度認(rèn)為這樣雜亂的敘事會(huì)對(duì)劇情的解讀造成一定影響。但實(shí)際上卻不是這樣，與一般AVG游戲采用的網(wǎng)狀敘事不同，玩家不是在打通一條線后再通過反復(fù)試錯(cuò)進(jìn)入另一條線，《十三機(jī)兵》采用的敘述方式更像是螺旋狀的階梯，每當(dāng)一名角色的故事進(jìn)行到一個(gè)階段時(shí)，就必須通過推動(dòng)其他角色的進(jìn)度來解鎖新的故事。

　　這種“假開放真線性”的模式既能留給玩家選擇余地，又能將懸念保留至最后一刻。

　　說到游戲中為玩家所設(shè)置的懸念，在文學(xué)作品中，敘述性詭計(jì)常常被應(yīng)用于身份識(shí)別與時(shí)空錯(cuò)亂，身份識(shí)別通常出現(xiàn)在最后一幕，將真兇定位在一個(gè)看似絕對(duì)不可能出現(xiàn)的身份上，或是讓觀眾對(duì)主角的身份造成混淆，小島秀夫在《死亡擱淺》里就運(yùn)用了這樣的技巧——每次在山姆與BB連接的時(shí)候，克利福德·昂格爾都會(huì)出現(xiàn)，讓玩家陷入錯(cuò)誤的判斷。甚至在與昂格爾的三場(chǎng)戰(zhàn)斗中，反復(fù)強(qiáng)調(diào)昂格爾爭(zhēng)搶的是山姆攜帶的BB。直到最后一刻，父子才終于在走馬燈的回憶里完成傳承，自始自終，觀眾始終被小島秀夫所制造的身份煙霧彈所迷惑。

　　克利福德·昂格爾、BB、山姆三個(gè)角色的身份設(shè)定因無數(shù)次的插敘而被混淆

　　時(shí)空錯(cuò)亂就是在《十三機(jī)兵》里運(yùn)用的敘述性詭計(jì).首先便是2188年與五個(gè)年代的割裂感，讓玩家誤認(rèn)為2188年是故事的終點(diǎn)，但實(shí)際2188年才是故事的起點(diǎn)，當(dāng)“未來”被包裝成“過去”，時(shí)間的錯(cuò)亂就是游戲的第一層詭計(jì)，而最令人拍案叫絕的是“空間”被作者包裝成“時(shí)間”，并制造時(shí)空跳躍的假象，玩家會(huì)被這樣眼花繚亂的操作所迷惑，從而忽略這些人真正所處的位置。

　　2188年的十三人身份會(huì)讓在一開始讓人誤認(rèn)為這才是真正的未來

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