《流浪地球》之后，又一個(gè)國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)科幻宇宙來(lái)了

　　近幾年來(lái)，“科幻”這個(gè)題材在中國(guó)市場(chǎng)的存在感很高。

　　在2019年這個(gè)難忘的年份里，我們見證了《流浪地球》這部全民級(jí)現(xiàn)象科幻電影的誕生。也是在這一年，《三體》在海外銷售火爆，小島秀夫等知名制作人紛紛淪陷其中，大劉和他所代表的中式科幻也隨之走入歐美、日本等地的科幻愛好者視線當(dāng)中。

　　我現(xiàn)在都依稀記得那一年里，不少媒體作者提及科幻，字里行間都仿佛能看到臉上的紅光，似乎在這一個(gè)拐點(diǎn)下，中國(guó)的科幻作品立刻就會(huì)揚(yáng)帆起航，劍指世界。

　　不過在展望與暢想之后，我們終歸還是得將雙足落在地面進(jìn)行一些思考。比如說：

“我們的科幻業(yè)界，真的做好準(zhǔn)備了嗎？”

　　答案還沒有那么清晰。就拿游戲和影視業(yè)界而言，比起武俠和仙俠等有著成熟“產(chǎn)業(yè)鏈”的題材，科幻題材，一直是國(guó)產(chǎn)作品標(biāo)簽中的弱勢(shì)科目。盡管擁有高產(chǎn)的大劉，擁有《超新星紀(jì)元》《球狀閃電》《三體》等一系列優(yōu)秀劇本，但相比起歐美科幻業(yè)界蓬勃數(shù)十年的耕耘，我們依然顯得相對(duì)稚嫩，至少在“故事”的層面，可以直接進(jìn)行改編的優(yōu)秀作品算不上多。

　　而在游戲業(yè)界，當(dāng)《死亡空間》《光環(huán)》《泰坦隕落》等系列作品一次次將它們有趣的世界觀帶到國(guó)內(nèi)玩家面前時(shí)，那種無(wú)形間賦予的壓力，也持之以恒地籠罩在國(guó)內(nèi)的科幻愛好者群體當(dāng)中。

　　是的，我們現(xiàn)在很需要好的故事，也很需要由中國(guó)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)架設(shè)的，原創(chuàng)的科幻宇宙世界觀。只有當(dāng)一個(gè)個(gè)世界被架設(shè)起來(lái)，原創(chuàng)的科幻概念開始融匯，中國(guó)的科幻業(yè)界才會(huì)真正開始繁榮。

　　《無(wú)盡的拉格朗日》就是參與到這輪建設(shè)中的一員。