從歪嘴龍傲天到AI生成視頻，微短劇越抽象看的人越多？

　　“你一個(gè)小小贅婿，見到龍王使者還不跪下?找死！”

　　“參見龍王大人！”

　　“你是……龍王！”

　　不好意思，放錯(cuò)圖了，是這張——

　　短短三句話，既讓人想起前幾年突然火爆網(wǎng)絡(luò)的奇葩網(wǎng)文廣告，又概括了大部分龍傲天微短劇的主要戲劇沖突，可以說是“網(wǎng)絡(luò)記憶超鏈接”。

　　其實(shí)從嚴(yán)格意義上講，大部分人熟知的“歪嘴龍王”并非真正意義上的微短劇，因?yàn)樗葲]有故事的前置背景，又沒有龍王身份被點(diǎn)破之后的后續(xù)劇集，本質(zhì)上只是量產(chǎn)龍傲天小說的“濃縮精華”，或者說“代表情節(jié)”。

　　觀眾們能看到這一個(gè)橋段在龍傲天廣告中翻來覆去地出現(xiàn)，就是因?yàn)檫@些龍傲天爽文的劇情和套路都大同小異。

　　男頻爽文的核心主題一般都是“莫欺少年窮”，女頻爽文的核心主題則可以粗略地分為“大女主掌控全局類”和“全世界獨(dú)寵女主類”。

　　圖源：如圖

　　但無論是男頻還是女頻，它們內(nèi)容的最大爽感都有一個(gè)固定來源，那就是“打臉”。

　　濃縮到只有一分鐘左右的短視頻中，就只有“主角受盡屈辱——配角表明身份——反派震驚后悔”這一個(gè)公式化套路能最快速直觀、最有沖擊力地展現(xiàn)這樣激烈的劇情反轉(zhuǎn)。

　　與此同時(shí)，視頻中演員的表演越猙獰夸張，跟拍鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)越旋轉(zhuǎn)跳躍，打臉的耳光越鏗鏘有力，那么最后反轉(zhuǎn)帶來的爽感就越是強(qiáng)烈。

　　當(dāng)觀眾的情緒因?yàn)檫@些要素被調(diào)動(dòng)起來后，這些廣告就會(huì)顯現(xiàn)出其真正的目的：將對(duì)相關(guān)內(nèi)容感興趣的用戶引流至網(wǎng)絡(luò)小說平臺(tái)，讓他們對(duì)文字內(nèi)容而非視頻后續(xù)進(jìn)行付費(fèi)。

　　圖源：NGA

　　但這樣推廣了幾年之后，這些平臺(tái)才發(fā)現(xiàn)，在如今這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，這種“打臉”劇情雖然依然頗有受眾，可已經(jīng)沒有太多人愿意花上一晚上的時(shí)間，在網(wǎng)絡(luò)小說平臺(tái)去一字一句通讀它們那堪稱流水線生產(chǎn)的工業(yè)化爽文。

　　既然都追求“無腦爽”了，為什么還要讓用戶去調(diào)動(dòng)更多的腦細(xì)胞理解文字呢?既然“歪嘴龍王”這么火爆，那么直接將龍傲天劇情按“歪嘴龍王”的形式全部拍成微短劇不就完事了?

　　所以，雖然現(xiàn)在這樣的龍傲天微短劇已經(jīng)沒有當(dāng)年初見那樣全網(wǎng)爆火，但它們卻并沒有消失，反而借著這場(chǎng)來自幾年前的東風(fēng)不斷開枝散葉，并開始得到了資本的青睞。

　　如今的微短劇，已在全球范圍內(nèi)開拓出了一個(gè)日活上千萬甚至過億的市場(chǎng)，甚至已經(jīng)有精力開始往公益文化、真人影視游戲、AI生成視頻等各種領(lǐng)域發(fā)展。

　　換句話說，微短劇的發(fā)展方向開始變得越來越抽象了。

　　例如國(guó)寶文物題材的微短劇《逃出大英博物館》，就以2023年初大英博物館被盜為原型，講述了一盞名為中華纏枝紋薄胎的玉壺，化為人形逃離后大英博物館坎坷歸國(guó)的故事。

　　事實(shí)上，這個(gè)所謂的中華纏枝紋薄胎并不是古文物，而是由蘇州玉雕傳承人俞挺于2011年創(chuàng)作的現(xiàn)代工藝品，并在經(jīng)過交流后由大英博物館收藏，因此短劇中的設(shè)定很難說不是在利用春秋筆法激起觀眾情緒，來為作品增添噱頭。

　　當(dāng)然，這種手法其實(shí)是成功的，因?yàn)楹罄m(xù)各種平臺(tái)上馬上涌現(xiàn)出眾多以“逃出大英博物館”為主題的短視頻，內(nèi)容無外乎就是穿搭一幀變古風(fēng)，再配上讓大英博物館無償歸還文物的文案。

　　除此之外，還有去年國(guó)產(chǎn)游戲銷量榜第2名的《完蛋！我被美女包圍了！》，更是靠著“微短劇+游戲”的形式，在各種社交媒體平臺(tái)累積了超過10億次的頭部關(guān)鍵詞播放量。

　　圖源：國(guó)游銷量榜

　　可以說，“類完蛋”游戲如雨后春筍般層出不窮，一方面是由于此類作品的制作成本相比于做正經(jīng)游戲來說低得多得多，另一方面，微短劇大范圍傳播帶來的曝光量也功不可沒。

　　節(jié)流和開源的方式都有了，那么“類完蛋”游戲掙錢的多少，換句話說只是流量多少的問題。

　　同樣，因?yàn)槲⒍虅O低的成本和極高的曝光量，再加上AI視頻生成工具Sora的發(fā)布，讓一些實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的超前藝術(shù)形式也通過微短劇呈現(xiàn)在了觀眾面前，比如博納影業(yè)出品的“首部AIGC科幻短劇集”《三星堆：未來啟示錄》。

　　不同于B站各種UP自制的抽象AI續(xù)寫視頻，AI微短劇的表現(xiàn)形式更接近于用會(huì)動(dòng)的圖片配合上文案來講故事——沒錯(cuò)，就是動(dòng)態(tài)漫畫，只不過畫面是AI畫出來的而已——而且給人的總體感受是文字大于畫面，畫面只是作為觀眾想象的補(bǔ)充和對(duì)照而存在。

　　細(xì)細(xì)品來，甚至連劇情都有股脫胎于AI故事的感覺。

　　這樣的內(nèi)容質(zhì)量自然得不到觀眾們的認(rèn)可，豆瓣上這部7月8日首播的微短劇至今仍無評(píng)分，一共14條短評(píng)也大部分都只給了一到兩星。

　　雖然多有抽象，但總體而言，微短劇目前的內(nèi)容依然以龍傲天式的套路劇情為主，這也是微短劇能在各種領(lǐng)域瘋狂試探的底氣。

　　而今體量頗大的微短劇們，許多都已經(jīng)擁有了屬于自己的官方微短劇平臺(tái)，不再與短視頻同在一處競(jìng)爭(zhēng)，并重新將短視頻平臺(tái)當(dāng)成了營(yíng)銷引流的工具。

　　當(dāng)然，和抖音與快手之類由用戶自發(fā)產(chǎn)生內(nèi)容的短視頻平臺(tái)不同，微短劇平臺(tái)的運(yùn)作模式更接近于網(wǎng)飛、愛奇藝、騰訊視頻這樣的網(wǎng)絡(luò)影視平臺(tái)，就是由平臺(tái)合作拍攝微短劇或者購(gòu)買版權(quán)，進(jìn)行內(nèi)容上的獨(dú)占，只不過一些微短劇在視頻的形式上依然采用的是短視頻的豎屏方式。

　　圖源：河馬劇場(chǎng)

　　與此同時(shí)，雖然這些微短劇的集數(shù)動(dòng)輒50、60集打底，但一集最多也就三分鐘，總體算下來，看完一整部微短劇最少大概只需要一個(gè)小時(shí)左右，頂天也不過兩三個(gè)小時(shí)。而且反轉(zhuǎn)情節(jié)量大管飽，幾分鐘的長(zhǎng)度還支持隨看隨停，十分適合我們打工人上班間隙摸魚，或者下班通勤時(shí)帶入主角發(fā)泄自己一整天所受的怨氣。

　　可以說，經(jīng)過多年的迭代優(yōu)化，微短劇在形式上已經(jīng)做到了目前所能做到的極致，那么它能獲得成功也就不足為奇。

　　而從另一方面來說，一個(gè)產(chǎn)品在形式上做到了極致，就說明它下一步就應(yīng)該開始卷質(zhì)量，或者是開發(fā)新賽道。

　　這也是為什么微短劇開始逐漸變得抽象，像是在進(jìn)行各種整活，這是在新領(lǐng)域不斷探索過程中的必然階段，也像是處于混沌紙箱中的薛定諤之貓。

　　此路是生是死，只有到最后揭曉時(shí)才能確切知道。