《SELF》的畫面設(shè)定宛如一臺復古顯示器，畫面的顯示效果也如同早些年的晶體管顯示器一般，在肉眼可見的刷屏中有“紅黃藍”相雜和的色彩幻影。讓筆者在體驗本作時，好似附身于這個“兒子”的腳步，回到了有些久遠的記憶中。
（筆者覺得故事背景的設(shè)定約為80年代至千禧年交接）
配合文字與畫面效果的BGM在筆者看來是“恰到好處”，在追逐戰(zhàn)（當然是文字版）中令人緊張，在魔幻的場景變化中令人困惑，在詭異場景也帶來了驚悚感。同時本作的BGM多為鋼琴獨奏，令筆者在認真揣摩文字之余，不需要過度分神就能品味當前的音樂。
以上是《SELF》綺麗的“外表”，其真正令人著迷和贊美之處，是作為文字冒險游戲的核心——“文字劇情”！
有人說卡夫卡式文學生澀難懂，解讀其文字背后所表達的事物十分耗費心神。
的確，此類文學中充斥著各類表達事物的象征形態(tài)，并非以普通比喻的形式呈現(xiàn)在讀者面前，而是在諸多矛盾重重、違反真實生活常態(tài)的荒謬劇情中逐漸登場。
筆者在《SELF》的初期體驗中就難以解讀出文字所隱藏的事物。隨著關(guān)鍵線索的收集，甚至筆者動用紙筆將無法解讀的隱喻內(nèi)容相連合后，《SELF》中“我”所追逐的父親就“出現(xiàn)”在筆者面前，而“我”與父親所經(jīng)歷的過去就逐漸清晰。
從另一個角度看，《SELF》劇情中對于生活場景或者說“日常”的刻畫過于真實，這種冷漠且凝重近乎于白描的文字，將日常生活中令人不適的規(guī)則（常態(tài)）刻入游戲。
