對話《大多數(shù)》制作人：想試試更有趣地表達生活

采訪：剎那    整理：Naglfar　　

　　這段時間，一款講述城市藍領“真實生活”的紀實風格模擬生存游戲《大多數(shù)》在Steam發(fā)布了Demo，短短幾天里就成為了許多玩家和游戲主播關注的焦點。

　　在這個Demo中，玩家可以游玩故事模式的第一個章節(jié)。在這個章節(jié)里，主角面對著迫在眉睫的生活考驗：父親欠錢跑路、妹妹遭到債主威脅，你不得不在一個月里湊齊1萬元借款，還必須每天支付100元的利息。

　　你兩手空空，幾乎身無分文地來到這座陌生的城市，在招工市場上也只能接到搬磚這樣幾乎沒有技術含量的工作。玩家必須想辦法交上欠款，讓自己在心理和生理上活下來——然后變得越來越好。

　　所幸這座城市除了灰暗的工作和生活，也有廉價的快樂。和路邊的大爺下上兩盤象棋，在公園里打上一局氣槍，或是走進籃球場和大媽跳半小時廣場舞——在疲憊的傍晚和清晨，你就著兩根油條吃下一碗“掛逼面”，走向日結招聘欄的時候響起了街頭歌手悠揚的歌。你拍拍臉頰，提醒自己不要忘記曾經向家人描繪的、未來的模樣。

　　在《艾爾登法環(huán)》解禁當天，我們采訪到了《大多數(shù)》的制作人雜草。他笑稱：“熱度太高了，我們壓力有點大……不過我覺得，應該今天沒有主播播我們的游戲了。

　　“我一直說一句話，玩家期望不要太高，這樣我們就能給玩家?guī)眢@喜——這個我是對做項目的時候最希望的結果。”

為什么把目光放在“大多數(shù)”

　　一些玩家也許會有疑問：生活已經如此，為何還要在游戲中體驗這種可能有些令人窒息的真實？制作組開發(fā)一個這樣的游戲，想要作出怎樣的表達？

　　雜草告訴我，這是作為文藝工作者的某種責任。

　　“這一個題材相關的內容，不光是游戲了，文藝作品都很少，幾乎沒有特別真實的反映……即使有這個題材，也做得比較簡單，很不現(xiàn)實。”他試圖用一個例子說明近年來文藝作品、尤其是影視作品中關于這一人群的刻畫偏差：“外賣小哥也能住在市中心100多平的Loft里面，用的家具最差也是宜家的。”

　　“所以我覺得我們做獨立團隊來做這個事情，是有一點社會責任感在里面的，”雜草說，“這個想法是我們團隊的所有同事都認同的。”

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