題圖 / 孤獨搖滾
或許阿宅們都未曾想到,自己有一天能因為社恐“碰瓷”美少女。在今年十月,芳文社旗下作品改編的動畫《孤獨搖滾》將其變?yōu)楝F(xiàn)實。
社恐人的真實寫照
最早關注到動畫的還是忠實的芳文社粉絲。對他們來說,《孤獨搖滾》中“美少女+樂隊”的基礎設定,以及將美少女們組建樂隊的日常作為主要劇情,處處散發(fā)著熟悉的“芳文味”。
只是在其他方面,動畫又似乎在玩一種很新的東西,以至于形成了相較于往常“貼貼”作品截然不同的觀感,這也是該作成功拿下如此多新觀眾的關鍵所在。
當下討論度最高的,也是本作最具亮點的便是人設。《孤獨搖滾》選擇了宅宅們最容易帶入的社恐形象,通過主人公后藤一里展現(xiàn)了社恐人生活的方方面面。也許是為了將這一設定貫徹到底,就連她的外號“波奇”也與日語中的孤獨一詞是相同發(fā)音。
為了不去工作,波奇醬將自己泡在冰水里三十分鐘;為了確保升入高中沒有人認識自己,選擇離家兩個小時車程的學校;將愛好相關周邊放在顯眼位置,只希望有同好能主動搭訕......這些舉止固然有些夸張成分,但也在極大程度上引起了眾人共鳴:“這不就是我嗎!”
而豐富多變的演出更是為動畫錦上添花,觀感大大提升。比如體現(xiàn)社恐與“喜歡獨處”的差距時;比如還原波奇醬面對客人緊張到“表情管理失敗”時;再比如波奇醬獨奏獨唱獨自傷感時......
諸如此類的趣味演出數(shù)不勝數(shù),沖淡社恐屬性自帶的陰郁沉悶感的同時,也讓觀眾們產(chǎn)生了追番的興趣。
值得一提的是,這些場景在原作漫畫中只是簡單帶過,甚至根本不存在,足見制作組的用心。作為反饋,觀眾們則自發(fā)將波奇醬各種狀況中的反應截屏,制作為表情包四處傳播,讓更多人認識波奇醬的同時,也為動畫熱度添磚加瓦。
從現(xiàn)實出發(fā),不難理解為何當代年輕人對波奇醬如此親近。不論是日本還是國內,相關社會調查數(shù)據(jù)都呈現(xiàn)出一個結論,比起集體行動,如今的年輕人更喜歡一個人待著,社恐早已成為他們自我認知的常見標簽。
回顧以往動漫作品也不難發(fā)現(xiàn),社恐是十分常見的人物屬性。比如《我不受歡迎,怎么想都是你們的錯!》中的喪女黑木智子便為了受歡迎改變自己的穿著和發(fā)型,《古見同學有交流障礙癥》中的美少女古見的社恐“病情”嚴重到只能通過寫字溝通。此類角色在人際關系上常常形成反差,是作品的主要看點之一。就結果來看,此舉不僅保證了芳文社原有粉絲為其兜底,也贏得了眾多普通觀眾的共鳴與喜愛。
不出意外,越來越多目光投向了《孤獨搖滾》,甚至為其冠上了“十月霸權”的稱號。在評分嚴苛的國內動漫網(wǎng)站Bangumi上,該作以8.4的高分位列十月新番首位;在該網(wǎng)站“十月新番最受觀眾歡迎的女角色”調查中,主角后藤一里也以絕對優(yōu)勢擊敗一眾人氣角色登頂。放眼日本歐美地區(qū),動畫也是口碑與熱度兼具。
芳文系作品的變與不變
對絕大部分芳文社粉絲而言,《孤獨搖滾》的出圈可能是在他們意料之外的,上一部有這般熱度的作品還是2018年的《搖曳露營》。
關于《搖曳露營》的討論已有許多,其與同類作品最大不同之處便在于對人物關系的把控上:故事中的幾位主人公雖為好友,但仍尊重彼此的個人空間,常常用手機聯(lián)系、分享生活。對此,芳文社旗下雜志總編小林宏之總結道:“這樣的差異十分微妙,但的確有別于以往芳文系作品”,而動畫內容和商業(yè)層面的雙豐收也證明了這一思路的可行性。
對于《孤獨搖滾》,主角波奇醬CV稱之為“沒有芳文味的芳文系作品”,某種程度上也與《搖曳露營》收到的評價有著異曲同工之妙。
在以往印象中,芳文系作品賣點往往在于角色,通過打造理想化環(huán)境體現(xiàn)角色魅力,讀者亦或觀眾接觸故事時,大多是以旁觀者視角,就像“記錄美少女生活的攝像機”,借由輕松悠閑的美少女日常生活消解現(xiàn)實壓力。
反觀《孤獨搖滾》則并未完全遵循那套固定的范式。其選擇了當代年輕人的共同話題——社交恐懼,以此為切入點塑造了社恐主角波奇醬,抓住行為和內心活動細節(jié),拉近角色與觀者的距離,鏡頭上不僅是近遠景切換,采用大廣角、魚眼等鏡頭突出波奇醬的尷尬、窘迫等情緒,這在貼貼番中少有。
在這基礎上,《孤獨搖滾》對于波奇醬的刻畫并不止步于社恐,或是意外事件,或是樂隊成員的推動,將波奇醬融入群體的想法變?yōu)楝F(xiàn)實,一點點擺脫她多年以來的困擾。換句話說,動畫在本質上仍是給予觀眾治愈力量,符合長期以來觀眾們對于芳文系作品的認知,而強化故事主線存在感,細化角色關系發(fā)展和成長過程也正是該作在創(chuàng)作層面對于原有“芳文套路”做出的取舍。
玩家和粉絲買賬才是硬道理。
君の偽中國語本當上手
大伙真是不管多少歲都有一顆叛逆的心啊。