《孤獨搖滾》中的波奇醬 戳中了多少社恐的心？

　　題圖 / 孤獨搖滾

　　或許阿宅們都未曾想到，自己有一天能因為社恐“碰瓷”美少女。在今年十月，芳文社旗下作品改編的動畫《孤獨搖滾》將其變?yōu)楝F(xiàn)實。

　　社恐人的真實寫照

　　最早關注到動畫的還是忠實的芳文社粉絲。對他們來說，《孤獨搖滾》中“美少女+樂隊”的基礎設定，以及將美少女們組建樂隊的日常作為主要劇情，處處散發(fā)著熟悉的“芳文味”。

　　只是在其他方面，動畫又似乎在玩一種很新的東西，以至于形成了相較于往常“貼貼”作品截然不同的觀感，這也是該作成功拿下如此多新觀眾的關鍵所在。

　　當下討論度最高的，也是本作最具亮點的便是人設?！豆陋殦u滾》選擇了宅宅們最容易帶入的社恐形象，通過主人公后藤一里展現(xiàn)了社恐人生活的方方面面。也許是為了將這一設定貫徹到底，就連她的外號“波奇”也與日語中的孤獨一詞是相同發(fā)音。

　　為了不去工作，波奇醬將自己泡在冰水里三十分鐘;為了確保升入高中沒有人認識自己，選擇離家兩個小時車程的學校;將愛好相關周邊放在顯眼位置，只希望有同好能主動搭訕......這些舉止固然有些夸張成分，但也在極大程度上引起了眾人共鳴：“這不就是我嗎!”

　　而豐富多變的演出更是為動畫錦上添花，觀感大大提升。比如體現(xiàn)社恐與“喜歡獨處”的差距時;比如還原波奇醬面對客人緊張到“表情管理失敗”時;再比如波奇醬獨奏獨唱獨自傷感時......

　　諸如此類的趣味演出數(shù)不勝數(shù)，沖淡社恐屬性自帶的陰郁沉悶感的同時，也讓觀眾們產(chǎn)生了追番的興趣。

　　值得一提的是，這些場景在原作漫畫中只是簡單帶過，甚至根本不存在，足見制作組的用心。作為反饋，觀眾們則自發(fā)將波奇醬各種狀況中的反應截屏，制作為表情包四處傳播，讓更多人認識波奇醬的同時，也為動畫熱度添磚加瓦。

　　從現(xiàn)實出發(fā)，不難理解為何當代年輕人對波奇醬如此親近。不論是日本還是國內(nèi)，相關社會調查數(shù)據(jù)都呈現(xiàn)出一個結論，比起集體行動，如今的年輕人更喜歡一個人待著，社恐早已成為他們自我認知的常見標簽。

　　回顧以往動漫作品也不難發(fā)現(xiàn)，社恐是十分常見的人物屬性。比如《我不受歡迎，怎么想都是你們的錯!》中的喪女黑木智子便為了受歡迎改變自己的穿著和發(fā)型，《古見同學有交流障礙癥》中的美少女古見的社恐“病情”嚴重到只能通過寫字溝通。此類角色在人際關系上常常形成反差，是作品的主要看點之一。就結果來看，此舉不僅保證了芳文社原有粉絲為其兜底，也贏得了眾多普通觀眾的共鳴與喜愛。

　　不出意外，越來越多目光投向了《孤獨搖滾》，甚至為其冠上了“十月霸權”的稱號。在評分嚴苛的國內(nèi)動漫網(wǎng)站Bangumi上，該作以8.4的高分位列十月新番首位;在該網(wǎng)站“十月新番最受觀眾歡迎的女角色”調查中，主角后藤一里也以絕對優(yōu)勢擊敗一眾人氣角色登頂。放眼日本歐美地區(qū)，動畫也是口碑與熱度兼具。

　　芳文系作品的變與不變

　　對絕大部分芳文社粉絲而言，《孤獨搖滾》的出圈可能是在他們意料之外的，上一部有這般熱度的作品還是2018年的《搖曳露營》。

　　關于《搖曳露營》的討論已有許多，其與同類作品最大不同之處便在于對人物關系的把控上：故事中的幾位主人公雖為好友，但仍尊重彼此的個人空間，常常用手機聯(lián)系、分享生活。對此，芳文社旗下雜志總編小林宏之總結道：“這樣的差異十分微妙，但的確有別于以往芳文系作品”，而動畫內(nèi)容和商業(yè)層面的雙豐收也證明了這一思路的可行性。

　　對于《孤獨搖滾》，主角波奇醬CV稱之為“沒有芳文味的芳文系作品”，某種程度上也與《搖曳露營》收到的評價有著異曲同工之妙。

　　在以往印象中，芳文系作品賣點往往在于角色，通過打造理想化環(huán)境體現(xiàn)角色魅力，讀者亦或觀眾接觸故事時，大多是以旁觀者視角，就像“記錄美少女生活的攝像機”，借由輕松悠閑的美少女日常生活消解現(xiàn)實壓力。

　　反觀《孤獨搖滾》則并未完全遵循那套固定的范式。其選擇了當代年輕人的共同話題——社交恐懼，以此為切入點塑造了社恐主角波奇醬，抓住行為和內(nèi)心活動細節(jié)，拉近角色與觀者的距離，鏡頭上不僅是近遠景切換，采用大廣角、魚眼等鏡頭突出波奇醬的尷尬、窘迫等情緒，這在貼貼番中少有。

　　在這基礎上，《孤獨搖滾》對于波奇醬的刻畫并不止步于社恐，或是意外事件，或是樂隊成員的推動，將波奇醬融入群體的想法變?yōu)楝F(xiàn)實，一點點擺脫她多年以來的困擾。換句話說，動畫在本質上仍是給予觀眾治愈力量，符合長期以來觀眾們對于芳文系作品的認知，而強化故事主線存在感，細化角色關系發(fā)展和成長過程也正是該作在創(chuàng)作層面對于原有“芳文套路”做出的取舍。