魯邦三世、貓眼三姐妹聯(lián)手 怪盜為何是芳心掠奪者？

　　還有一位怪盜界高人氣選手，是1987年青山剛昌筆下誕生的黑羽快斗，繼承父親衣缽、試圖通過(guò)盜竊寶石查明父親死亡真相的“怪盜基德”，至今仍是無(wú)數(shù)愛(ài)好者心中的紙片人“帥氣指數(shù)天花板”。

　　此外，怪盜角色在推理、冒險(xiǎn)框架下同樣可以獲得變化發(fā)展的空間。1992年《金田一少年事件簿》中的怪盜紳士，則是一位秉持不殺人原則、專注藝術(shù)品的神秘女性，由于是少見(jiàn)的令金田一無(wú)可奈何的人物，也給讀者留下了相當(dāng)深刻的印象。

　　因?yàn)榫邆?ldquo;冒險(xiǎn)”特質(zhì)，從《怪盜史庫(kù)珀》到《英雄傳說(shuō)6：空之軌跡》，以及近年的《女神異聞錄》，怪類形象進(jìn)入游戲中，便成為了水到渠成的事情。

　　由于推理、冒險(xiǎn)題材可以隨時(shí)代進(jìn)展不斷更迭的特質(zhì)，作品既可以幽默搞笑，講一段志怪傳說(shuō)，又能探討社會(huì)議題，展現(xiàn)熱血故事。詭計(jì)設(shè)置與推理過(guò)程也許不是“怪盜”故事的呈現(xiàn)重心，但人物個(gè)性、背景設(shè)計(jì)、情節(jié)氛圍，卻能滿足不同人群的內(nèi)容需求。

　　讓女孩傾心?怪盜也是專業(yè)的

　　當(dāng)怪盜走出推理、冒險(xiǎn)領(lǐng)域，擁抱更多女性讀者、觀眾的少女情懷，同類角色的受眾群體擴(kuò)張則成為必然。

　　值得一提的是，1981年北條司的《貓眼三姐妹》，雖然作品具備愛(ài)情元素，但從時(shí)代背景、角色設(shè)計(jì)來(lái)看，作品的出發(fā)點(diǎn)顯然更加照顧男性讀者的喜好。但隨著日本社會(huì)思想的開(kāi)放，女性作為內(nèi)容消費(fèi)者得到重視，尤其到了上世紀(jì)90年代，許多作品中的怪盜后輩們，開(kāi)始專注為少女情懷服務(wù)。

　　這一時(shí)期“魔法少女”正是大勢(shì)，證實(shí)了女孩子們心中也有英雄情結(jié)。巧合的是，怪盜角色日夜變化的“雙重身份”與魔法少女接受委托、變身、戰(zhàn)斗的模板同樣契合，由此催生出不少女性怪盜。

　　1995《怪盜圣少女》的羽丘芽美，被后來(lái)的觀眾稱作“不會(huì)魔法的魔法少女”;1999年《神風(fēng)怪盜貞德》的日下部栗，則被設(shè)定成“圣女貞德轉(zhuǎn)世”，偷盜成果實(shí)際上是為了封印，與惡魔抗衡。直到現(xiàn)在，2019年的特?cái)z片《秘密×戰(zhàn)士 幻影甜心!》也依舊秉持這一創(chuàng)作思路，讓“怪盜幻影甜心”守護(hù)世界和平。

　　當(dāng)然，提及女性向內(nèi)容，戀愛(ài)元素也是重頭戲。1997年的《天使怪盜》，普通中學(xué)生丹羽大助的戀愛(ài)情緒一高漲，便會(huì)化身怪盜DARK，憑借外貌和經(jīng)歷將“蘇點(diǎn)”翻倍;2003年《明日的娜嘉》主線雖為少女尋親路，但雙胞胎男主的身份卻大相徑庭，一位是救濟(jì)窮苦人民的怪盜，一位是溫柔的貴族少爺， “黑白玫瑰”意象、兄弟黨爭(zhēng)設(shè)定，令許多少女欲罷不能。很顯然，少女漫畫(huà)若將男主設(shè)定成怪盜，職業(yè)自帶的神秘感則會(huì)放大角色魅力，滿足戀愛(ài)想象。