時(shí)間來(lái)到五年之后,“正義”封印的松動(dòng)不可避免地引發(fā)了聯(lián)合國(guó)的恐慌。為避免百年前的浩劫重新上演,他們雖不能自打臉面重新武裝全人類,但也迫于形勢(shì)操刀舉辦了“第二次圣騎士團(tuán)選拔大賽”——可能是為求戰(zhàn)力最大化,他們甚至允許殺手,罪犯和被認(rèn)為是精神病人的極端分子登上擂臺(tái),與自己的對(duì)手以死相搏;而同樣參賽的,包括此時(shí)已是了傭兵的索爾和前騎士團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)克里夫在內(nèi)的主角團(tuán)體卻也發(fā)現(xiàn)了好像有什么地方不對(duì)勁兒:某個(gè)代號(hào)“圣典”的參賽者似乎和自己的老對(duì)手們太過(guò)相似了,而“正義”的封印似乎也隨著比賽進(jìn)入白熱化階段而愈發(fā)薄弱了……
由此開(kāi)始,游戲《罪惡裝備》的故事便正式展開(kāi)了——說(shuō)真的,我也很想把這故事講下去直到JACK-O正式出場(chǎng),聊聊這個(gè)溫柔的姐姐為拯救妹妹的靈魂如何甘心自我犧牲的感人故事,說(shuō)說(shuō)主角費(fèi)德烈與基友克里夫和“圣騎士團(tuán)”之間的愛(ài)恨情仇,和他與宿命般的老對(duì)手“正義”從無(wú)法交流殘忍廝殺,到暗自發(fā)誓為其復(fù)仇的全過(guò)程,但光是把《罪惡裝備》系列中的主線故事串成地球簡(jiǎn)史就已經(jīng)是相當(dāng)驚人的個(gè)體力活了,還是改天開(kāi)新坑再做考慮吧。
不過(guò)相信至此大家應(yīng)該已經(jīng)了解了那幕后黑手究竟何許人也:正是百年以來(lái)陰魂不散的“那個(gè)男人”飛鳥(niǎo)·R庫(kù)羅茲創(chuàng)造了完美的“正義”并在蟄伏了多年以后奪回了她的靈魂,卻也重重波折后在JACK-O身上喚醒了被“正義”奪去心智前的雅莉亞,從而陰差陽(yáng)錯(cuò)地賦予了JACK-O強(qiáng)力善念和自身相當(dāng)有說(shuō)服力的人物弧光,使其具備了成為一代主角的基礎(chǔ)和潛質(zhì);而與此同時(shí),這樣的設(shè)計(jì)在劇情上也承接了之前的故事讓“正義”得到了真正的救贖,使得JACK-O在為數(shù)不少的玩家眼里成為了系列作品最令人膽寒乃至臭名昭著的大BOSS的一個(gè)側(cè)面乃至精神延續(xù),由此而來(lái)的那一抹邪魅和她實(shí)力與性格上的反差萌更是錦上添花般地賦予了JACK-O以不遜色于任何系列作品老朋友的高人氣,也算是這角色如今能保持熱度直至出圈的重要原因之一吧。
當(dāng)然了,也許出色的視覺(jué)元素,用心的人物塑造輔以宏大絢爛又不乏合理性的故事劇情足以讓某個(gè)人氣角色打破小眾的枷鎖將《罪惡裝備》展現(xiàn)在世人面前,但我想那些真正的粉絲應(yīng)該更希望我們注意到系列作品究竟是如何在卡普空和SNK兩分日本的那個(gè)時(shí)代生生開(kāi)辟出了一條屬于自己的,獨(dú)一無(wú)二的2D格斗游戲創(chuàng)作之路。
不過(guò)有趣的是,《罪惡裝備》在游戲性的獨(dú)特氣質(zhì)同樣與游戲劇情息息相關(guān),要知道擂臺(tái)的一邊可是掌握恐怖魔力的人形GEAR,另一邊也多是“神器”或科技加身的精英騎士,他們之間的沖突可是一早就奠定了和寫(xiě)實(shí)完全不沾邊的,“神仙打架”的游戲基調(diào),使得任何匪夷所思的動(dòng)作招式和極盡奢華的特效大招都不會(huì)顯得違和,于是由此引入的成熟格斗游戲之外的即時(shí)死亡與瞬間移動(dòng)機(jī)制可是絕對(duì)合情合理地讓格斗本身充滿變數(shù),使得經(jīng)驗(yàn)豐富的格斗玩家面對(duì)因?yàn)槠胶庑韵€而強(qiáng)力到幾乎不可戰(zhàn)勝的幾個(gè)BOSS角色時(shí)依然存在翻盤(pán)反殺的可能。
老虛和兔子不得不說(shuō)的那些事
制作《主播女孩重度依賴》獨(dú)立游戲廠牌“WSS playground”,聯(lián)合《八方旅人》開(kāi)發(fā)商“ACQUIRE”,再次推出以女性為主角的視覺(jué)小說(shuō)加卡牌戰(zhàn)斗游戲——《深淵絕賭:千王處刑》。
畢竟,游戲應(yīng)該是明媚的。
從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么抽象的策劃。
帶著律師身份證明,在法庭上拍下桌子,提出針對(duì)證人證詞的漏洞。此時(shí)此刻,我猜你要大喊一聲“異議!”了,但是稍等,這里不是《逆轉(zhuǎn)裁判》。這里是《無(wú)罪之庭》!
深夜看罷《首爾之春》,恍惚間似有軍靴踏過(guò)書(shū)房的木地板。這部以1979年韓國(guó)軍事革命為底色的影片,既非簡(jiǎn)單的正邪對(duì)抗,亦非熱血的英雄敘事,倒像一柄冰冷的手術(shù)刀,剖開(kāi)了權(quán)力肌理中最隱秘的毛細(xì)血管。