五年過去 為什么《一人之下》還能帶給觀眾追更的快樂?

　　臨時(shí)工聊天界面“畫風(fēng)突變”出現(xiàn)的老天師表情包，為原本緊張的任務(wù)執(zhí)行過程營造出了輕松有趣的記憶點(diǎn)。

　　碧游村村長、新截教教主馬仙洪，因崇尚“有教無類”，召集了一批懷才不遇的異人，同時(shí)他也在幫助普通人實(shí)現(xiàn)成為異人的夢想。馬村長的抱負(fù)雖遠(yuǎn)大，卻將打破普通人與異人間的界限。這位心懷天下的“技術(shù)宅”，他的觀念也激發(fā)了觀眾們的討論熱情。

　　隨著作品從漫畫到動畫的媒介轉(zhuǎn)換，改編環(huán)節(jié)的取舍就顯得尤為重要。上述動畫細(xì)節(jié)均是進(jìn)行取舍、平衡的結(jié)果，最終為人物塑造、劇情發(fā)展而服務(wù)，既讓IP現(xiàn)有粉絲感受到原作展現(xiàn)的精髓，也便于新入坑的觀眾感受作品脈絡(luò)。改編動畫的武戲與文戲相輔相成，令觀眾沉浸在異人世界里，專注體會《一人之下4》的作品魅力。

　　像這樣，在優(yōu)秀原作的基礎(chǔ)上，對內(nèi)容進(jìn)行改編，保持對動畫整體敘事節(jié)奏的有效把控，也在以往的動畫中顯現(xiàn)出來。像是《一人之下2》中羅天大醮出場的王也、諸葛青等角色，均憑借細(xì)致刻畫獲得了極高人氣，其番外《天師下山》甚至被觀眾評為“老年熱血番”;《一人之下3》中酣暢淋漓的打斗戲份，以及對“出世入世”的觀點(diǎn)討論，也都為觀眾津津樂道。

　　系列作品發(fā)揮穩(wěn)定，細(xì)節(jié)又亮點(diǎn)頻出，是《一人之下》動畫能夠一直收獲觀眾肯定的主要原因。但實(shí)際上，長線動畫作品想要保持“每一季都給觀眾帶來驚喜”的狀態(tài)實(shí)屬不易。

　　季播動畫的長線開發(fā)，難點(diǎn)究竟在哪里?

　　若我們想要深度了解季播動畫長線開發(fā)的特點(diǎn)，不妨回顧一下產(chǎn)業(yè)發(fā)展更為成熟的日本動畫市場。如果留心觀察近年來播出的深夜檔新番便不難發(fā)現(xiàn)，拉長戰(zhàn)線、數(shù)季開發(fā)的動畫作品數(shù)量大不如從前。

　　究其原因，主要還是長篇改編動畫越到后期，維持觀眾的新鮮感越困難。另外基于動畫“IP放大器”的作用，續(xù)作熱度和宣傳效果不一定能超越前作，對于出品方而言其“性價(jià)比”不及直接推出新的改編作品。當(dāng)然也不乏動畫在做出成績后，出品方開始強(qiáng)調(diào)IP變現(xiàn)，從而一定程度上忽略了對內(nèi)容質(zhì)量的保證。無論站在內(nèi)容還是商業(yè)視角，“長期開發(fā)季播動畫”這條路，都并不好走。

　　國內(nèi)市場與海外市場商業(yè)環(huán)境大相徑庭，但長線開發(fā)在內(nèi)容層面所面臨的難題是相似的。隨著近年來國漫的迅速發(fā)展，追更動畫已經(jīng)成為當(dāng)代年輕人日常娛樂的一部分，觀眾們對于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的長線更新有著不小的需求。

　　那么該如何進(jìn)行國產(chǎn)動漫IP的長線內(nèi)容開發(fā)，打造出年輕觀眾們青睞的內(nèi)容?答案便是出品方、故事創(chuàng)作者以及承制方的共同努力。

　　《一人之下》系列動畫的成功，便是給出了一個(gè)可供參考的案例。正如前文所提到的，以優(yōu)質(zhì)故事內(nèi)容作為基礎(chǔ)，從畫面表現(xiàn)到故事內(nèi)核，動畫創(chuàng)作者對制作的細(xì)致把控、對動畫愛好者偏好的精準(zhǔn)了解，是《一人之下》動畫系列化發(fā)展的人氣保障。年輕用戶感受到動畫制作能力的逐步提升，也保持著對IP的長期關(guān)注。

　　當(dāng)然，在這一過程中，有著龐大資源優(yōu)勢的內(nèi)容平臺，起到了“搭建內(nèi)容、用戶連接橋梁”的關(guān)鍵性作用，也為優(yōu)質(zhì)季播動畫的長線開發(fā)提供了十足的底氣。實(shí)際上，不只是擁有高人氣國漫IP《一人之下》的騰訊視頻，整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)文娛市場，如今都在朝著“挖掘好故事、精品化制作”的方向努力進(jìn)發(fā)。

　　整合平臺資源，為觀眾呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)作品

　　現(xiàn)如今，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫的產(chǎn)出及運(yùn)營模式，已經(jīng)變成了以視頻平臺為主導(dǎo)。經(jīng)過多年的摸索嘗試，各大平臺充分利用自身資源優(yōu)勢，建立起了一套行之有效的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的孵化體系。

　　除了精美的視聽呈現(xiàn)、官方的長線運(yùn)營外，真正能夠滿足精神需求、值得反復(fù)推敲內(nèi)核的動畫作品，還需要與年輕用戶完成共情。

　　以《一人之下》為例，面對馬仙洪“有教無類”的抱負(fù)，王也與諸葛青對其所持態(tài)度各異，普通人與異人人數(shù)比例的平衡問題，不免引發(fā)觀眾思考。張楚嵐、馮寶寶、陳朵、馬村長等一眾角色，即便所處立場不盡相同，但他們對各自目標(biāo)、理想的堅(jiān)定執(zhí)著，所傳遞出的態(tài)度足以讓觀眾為之動容。此外，不少觀眾也會關(guān)注到張楚嵐與馮寶寶的情誼、臨時(shí)工的并肩同行、碧游村內(nèi)部的團(tuán)結(jié)，并以此展開討論。相信隨著劇情向前推進(jìn)，陳朵的抉擇、張楚嵐的考量，同樣值得細(xì)細(xì)感悟與體會。