《死亡擱淺》后的小島秀夫 還能摸魚摸出個未來嗎？

　　有時小島又頻繁拜訪其它游戲工作室，比如 2016 年 1 月就找上了 SUCKER PUNCH(代表作《聲名狼藉》、《對馬島之鬼》) 。

　　后來才發(fā)現(xiàn)，他之所以跟其他工作室套近乎，是為了交換經驗謀求合作，最終小島秀夫與 Guerrilla (代表作《地平線：零之黎明》)合作改良了 Decima 引擎，專用于《死亡擱淺》開發(fā)。

　　有時，小島還與各路名流(特別是男星)親切互動，照片發(fā)到網上大眾一看，完完全全就是“秀夫”與“追星”嘛。

　　后來才知道，“公款追星”換來了 LOW ROAR、CHVRCHES 等樂隊的深度合作，換來了“弩哥”、“麥子叔”等演員的賣力演出。

　　原來那些年的“島式摸魚”，是利用一切可以利用的社會關系，來為一個定位明確的“擱淺”夢保駕護航。有江湖弟兄幫襯的效果顯而易見，小島秀夫年過半百從大公司出走，又冒險創(chuàng)業(yè)拉扯起 80~100 人的中型團隊，最終用短短 3 年就完成了 3A 級的《死亡擱淺》。

　　需要注意，這些年 3A 大作開發(fā)成本空前膨脹，動輒牽涉數(shù)百上千員工，還得花 5~8 年進行打磨。對比來看，“摸魚摸出來”的《死亡擱淺》實在是王者級效率。

　　當然也必須承認，小島這位“最會摸魚游戲制作人”也讓玩家十足頭疼。就像你永遠搞不明白，那種逛街開黑唱 K 樣樣不落、每逢考試卻成績賊好的學霸，到底是怎樣偷偷努力，大眾玩家也永遠搞不明白，《死亡擱淺》之后小島發(fā)推，到底是意有所指，還是單純圖一樂。

　　6 月底，小島就發(fā)了這樣一則推文，說自己邊聽專輯“OASIS”邊進行概念設計。