這屆虛擬偶像 已經(jīng)徹底淪為資本的“打工人”了？

　　在“老二次元”看來，愛奇藝的《跨次元新星》是一部“辣眼”的綜藝節(jié)目。

　　“建模師再回去好好練練。”

　　“這哪是虛擬偶像選秀，明明是‘程序員101’。”

　　“要做二次元文化的綜藝，就認認真真的用二次元的方式來表達，別搞三次元的選秀模式。”

　　為了把虛擬偶像這種新生事物推向大眾，愛奇藝為《跨次元新星》設計了一個接近于真人選秀綜藝的模式，并且在競演過程中加了相當多的“戲”。

　　從參演的明星導師，到后臺的“程序員爸爸”，再到“假摔”、“現(xiàn)場故障”的虛擬偶像——這種有意為之的綜藝喜劇效果，被“老二次元”視為“不純正”。不過，相較于前幾年的其他二次元向網(wǎng)絡綜藝，這檔“又尬又搞笑”的節(jié)目，在調(diào)動觀眾情緒、制造網(wǎng)絡熱點方面顯然更有成效。

　　“不純正”的《跨次元新星》是中國視頻平臺入局虛擬偶像行業(yè)的首個試水綜藝。這背后，是技術進步、行業(yè)重視、資本入局給中國虛擬偶像行業(yè)帶來的紅利。眼下，在大眾這個新興的市場中，虛擬偶像如何借助現(xiàn)有優(yōu)勢脫穎而出，將是其背后的運營者考慮的重點。

中國虛擬偶像競爭，遠比想象的激烈

　　國內(nèi)的虛擬偶像指代，已經(jīng)不止是初音未來、洛天依、新科娘等這些二次元標簽濃郁的虛擬偶像，還有包括無限王者團、安菟、涂山蘇蘇、一禪小和尚、馬當颯颯、韜斯曼等，這些來自游戲、動漫、自媒體、演藝經(jīng)紀等文娛市場里多方位領域的虛擬偶像以及團體。他們的受眾，也從深受核心二次元文化影響的“老二次元”們，延伸到喜愛游戲、演出、旅游、時尚、追星等多元化娛樂內(nèi)容的當代年輕人。這使得虛擬偶像的應用場景更寬泛，今天的虛擬偶像已經(jīng)成為了科技同商業(yè)、文化完美結(jié)合的一種產(chǎn)物。

　　在《跨次元新星》中，中國虛擬偶像的這幾個特點被首次展現(xiàn)在了大眾面前。

　　首先是虛擬偶像的多元性。

　　二次元的萌妹子Mio和秋蒂，表演國風歌曲的寐魚和扇寶，又潮又酷的小茉莉、留歌和顧城，未來感十足的Purple、米儷和達米安，甚至還有長著一團火紅大尾巴的狐族獸人社畜——這些人設多元化的虛擬偶像，正是中國互聯(lián)網(wǎng)娛樂內(nèi)容多元化的需求體現(xiàn)。

　　其次，技術進步讓虛擬偶像的呈現(xiàn)更加完美。

　　《跨次元新星》中出現(xiàn)在小黑屋里操作虛擬偶像的程序員們，則直白地再現(xiàn)了虛擬偶像由科技造就的本質(zhì)。

　　和強調(diào)人設的日本Vtuber不同，不管是“中之人”還是技術后臺，都是“不可言”的存在，因為這會打破宅宅們對Vtuber的美好幻想。但是在《跨次元新星》里，或許是出于節(jié)目效果的需要，也可能是向大眾清晰化虛擬偶像的由來，虛擬偶像背后的程序員以重要姿態(tài)出現(xiàn)，甚至被刻畫得有點像虛擬偶像的“爸爸”。

　　節(jié)目本身強化了科技是虛擬偶像的基礎這個概念：AI智能建模實現(xiàn)多樣性的角色外形，讓虛擬偶像表演更真實的動作捕捉，以及優(yōu)化動作姿態(tài)的AI算法等等，日新月異的科技進步的的確確讓虛擬偶像的表現(xiàn)更完美。

　　最后，這些虛擬偶像的“后臺”，涵蓋了中國娛樂市場里各類型的娛樂公司。

　　節(jié)目中出現(xiàn)了20多位不同類型的虛擬偶像，其背后是各家中國娛樂公司在虛擬偶像市場的試水。

　　扇寶的背后是齊鼓文化，這家公司運營的偶像女團SING，以《寄明月》等電子國風歌曲走紅B站。顧城是知名經(jīng)紀公司樂華娛樂的虛擬偶像。節(jié)目中，樂華娛樂CEO杜華以及旗下藝人孟美岐、吳宣儀、朱正廷都為其站臺。