火了20年,一代人記憶的“國產(chǎn)雙劍”,終于成了過去式

       在9月11日，大宇資訊終于正式宣布，已將其旗下兩大經(jīng)典游戲IP——《仙劍奇?zhèn)b傳》與《軒轅劍》的版權(quán)進(jìn)行了全面出售。

       這一舉措也標(biāo)志著“大宇雙劍”時代的正式落幕。

       根據(jù)官方聲明，此次交易總價超過5億新臺幣（約合人民幣1.1億元）。

       其中包括《仙劍奇?zhèn)b傳》除中國大陸外的全球版權(quán)，以及《軒轅劍》的全球版權(quán)。

       也許這個突如其來的消息會讓許多玩家驚訝，但實際上，大宇資訊的這一決定并非突如其來。

       早在今年5月，大宇資訊董事長凃俊光就曾在媒體上透露了出售《仙劍奇?zhèn)b傳》和《軒轅劍》IP的想法。他表示，希望通過IP的販?zhǔn)蹃韯?chuàng)新、活化這些經(jīng)典IP，并產(chǎn)生全新的IP內(nèi)容。

       回顧往昔，作為曾經(jīng)無數(shù)玩家的啟蒙游戲，大宇憑借其深厚的文化底蘊和不斷創(chuàng)新的精神，為我們呈現(xiàn)了一系列令人難以忘懷的游戲佳作，也確實帶大家?guī)磉^許多感動。也籍此，就讓我們一起回顧大宇的發(fā)展歷程，領(lǐng)略那些經(jīng)典與創(chuàng)新并存的仙俠游戲世界。

       最早，《軒轅劍》系列的起源可以追溯到1990年，當(dāng)時大宇資訊旗下的DOMO小組在制作人蔡明宏的領(lǐng)導(dǎo)下，推出了第一款《軒轅劍一》。盡管這款游戲在當(dāng)時并未引起轟動，但它卻開創(chuàng)了國產(chǎn)角色扮演游戲的新紀(jì)元。四年后，DOMO小組推出了《軒轅劍二》，該作在故事情節(jié)和視覺效果上都有所提升，尤其是采用了水墨畫風(fēng)格的畫面設(shè)計，使整個游戲充滿了濃郁的古典氣息。

       1995年對于大宇資訊而言具有特殊的意義。這一年，他們推出了《軒轅劍外傳：楓之舞》，這是《軒轅劍》系列的首部外傳，也是該系列走向輝煌的起點。同年，大宇資訊還在大陸設(shè)立了北京軟星和上海軟星兩家子公司，以吸納更多優(yōu)秀的游戲開發(fā)人才，進(jìn)一步壯大公司實力。

       隨著時間的推移，大宇資訊逐漸形成了由DOMO小組主導(dǎo)的“軒轅劍”系列，北京軟星負(fù)責(zé)的“大富翁”系列，以及上海軟星操刀的“仙劍奇?zhèn)b傳”系列等多元化的產(chǎn)品線。這種分工合作的模式有效地分散了創(chuàng)作壓力，保證了各系列作品的品質(zhì)，使得大宇資訊在中國游戲市場占據(jù)了舉足輕重的地位。

       而《軒轅劍》系列則以著每兩年一部新作的穩(wěn)定節(jié)奏，持續(xù)為玩家?guī)硇伦鳌＿@種穩(wěn)定的更新頻率使得《軒轅劍》能夠深度參與到國產(chǎn)游戲的輝煌歷程之中。在這個充滿創(chuàng)造力的時代，其系列憑借其獨特的歷史厚重感和關(guān)注天下大事的主題，塑造出了自己鮮明的特色。盡管在后來的影響力上無法與《仙劍奇?zhèn)b傳》相提并論，但其所展現(xiàn)出來的特質(zhì)，在當(dāng)前市場環(huán)境下無疑顯得更為珍貴。

       自1999年起，《軒轅劍叁：云和山的彼端》、《軒轅劍叁外傳：天之痕》等佳作相繼推出，為玩家們帶來了一場視覺與心靈的盛宴。其中，《軒轅劍叁：云和山的彼端》以其跨越歐亞兩大洲的壯闊視野，以及對多元文化的深入描繪，贏得了廣大玩家的喜愛。

       2002年，《軒轅劍肆：黑龍舞兮云飛揚》的面市，標(biāo)志著《軒轅劍》系列進(jìn)入了一個全新的階段。這部作品首次采用了3D技術(shù)，并引入了獨特的“天書”系統(tǒng)，為玩家提供了更多的探索和冒險的可能。此外，游戲還巧妙地融入了春秋戰(zhàn)國時期的歷史元素，使得整個游戲世界更加真實可信。

       兩年之后，《軒轅劍外傳：蒼之濤》再次驚艷亮相。這款游戲不僅延續(xù)了前作的優(yōu)秀品質(zhì)，還在玩法創(chuàng)新、概念應(yīng)用以及文化融合等方面取得了顯著突破。游戲中的機關(guān)術(shù)設(shè)計，更是成為了眾多文化作品的靈感源泉...

       但遺憾的是，《蒼之濤》已經(jīng)是《軒轅劍》系列最后的輝煌，此后，《軒轅劍》系列便逐漸沒落。

       從2006年到2010年，這四年間《軒轅劍》系共推出了“軒轅劍五三部曲”，分別是《軒轅劍五》、《軒轅劍外傳：漢之云》、《軒轅劍外傳：云之遙》。這幾部作品確實展現(xiàn)出了一些新的亮點。比如游戲中的神怪元素得到了強化，增加了游戲的神秘感和吸引力，游戲的開發(fā)引擎也有了一定的提升，使其擁有更加精細(xì)的3D畫面效果。

       然而，這些進(jìn)步并不能掩蓋游戲存在的問題。首先，三部曲的劇情是彼此關(guān)聯(lián)的，但發(fā)售順序與故事時間線完全相反，導(dǎo)致玩家的體驗非常割裂，同時游戲的劇情也顯得平淡無奇，角色塑造也不夠深入人心，這使得整個故事失去了應(yīng)有的吸引力；在玩法機制上，游戲放棄了原有的“天書世界”系統(tǒng)，這無疑降低了游戲的可玩性，游戲的3D畫面表現(xiàn)也遠(yuǎn)不如同時代的海外大作，還缺乏了系列特色的水墨韻味..

       后來的《軒轅劍六》也面臨同樣尷尬的局面，經(jīng)歷過無數(shù)海外大作的熏陶下，盡管本作在畫面、可玩性上都有不小的進(jìn)步，對于大眾玩家來說還是一款非常落后的作品。而且更重要的是，《軒轅劍》幾乎要失去了講一個好故事的能力，原本作品中濃厚的歷史人文氣息也基本看不到了。