卡池抽不出的斯奈德，讓玩家愛(ài)到發(fā)瘋

題圖 / 重返未來(lái)：1999“為什么不能抽啊??！”

這幾個(gè)月里，二次元手游玩家可有的忙了?！侗缐模盒邱疯F道》《重返未來(lái)：1999》《白夜極光》陸續(xù)上線，一天打好幾份工。在這當(dāng)中《重返未來(lái)》氣質(zhì)最為獨(dú)特，由內(nèi)而外散發(fā)的復(fù)古魅力令人眼前一亮。

通常來(lái)說(shuō)，玩家接觸最多的也是投入感情最多的就是角色，《重返未來(lái)》也不意外。從主角維爾汀，到系著領(lǐng)結(jié)的蘋(píng)果，再到神秘學(xué)家邊牧，人或非人角色都可以成為玩家與游戲之間的情感紐帶。但論及哪個(gè)角色熱度最高，還得是斯奈德，即使她在出場(chǎng)后不久就下線了。

死，是為了更好地活在玩家心中

斯奈德這一角色與玩家們?cè)谥骶€第二章初見(jiàn)，聲音軟糯操著意大利口音，復(fù)古性感的飛來(lái)波女郎扮相，給許多玩家留下的印象都是“撩人”二字。隨著劇情推進(jìn)，斯奈德表象之下難以言說(shuō)的苦楚逐漸為玩家所知，“破碎感”或許是最適合斯奈德真實(shí)形象的詞匯。

游戲角色對(duì)于玩家們的吸引力來(lái)自方方面面，其中最直觀影響的當(dāng)然是貼合游戲風(fēng)格的人物設(shè)計(jì)?！吨胤滴磥?lái)》諸多復(fù)古元素都指向了20世紀(jì)的歐美，相對(duì)應(yīng)的，每位角色也擁有彼時(shí)的時(shí)代特征，斯奈德身上尤為明顯的設(shè)計(jì)便是飛來(lái)波女郎造型。斯奈德體型、容貌都偏幼態(tài)，卻是鐘形帽、波浪卷短發(fā)、流蘇亮片連衣裙的經(jīng)典打扮，舉手投足以及言語(yǔ)間也盡顯成熟嫵媚。

角色設(shè)計(jì)往往是具有故事性的，其人生經(jīng)歷一定會(huì)以某種形式呈現(xiàn)在外在，斯奈德外表上的反差也指向了她的故事。跟隨主角維爾汀的視角，玩家們能了解作為一個(gè)沒(méi)有神秘學(xué)家身份的普通人，斯奈德并不能像維爾汀一樣受到組織保護(hù)，沒(méi)有籌碼與龐然的背后操盤(pán)手對(duì)抗，只能被作為計(jì)劃中的棄子。正如玩家對(duì)其的愛(ài)稱(chēng)“小羽毛”，她在動(dòng)亂社會(huì)中不由自己，一番掙扎還是被暴雨打落。

斯奈德登場(chǎng)時(shí)游戲世界觀還未完全展開(kāi)，神秘的反派組織“重塑之手”，能讓時(shí)間回溯的“暴雨”的真相，諸多謎題還未尋找到答案。對(duì)于剛剛?cè)肟拥耐婕襾?lái)說(shuō)，斯奈德是前期塑造最完整的角色，借由其經(jīng)歷，玩家能夠深刻理解到游戲世界觀殘酷的一面。

正是從外至內(nèi)極富層次的角色塑造，斯奈德身上的吸引力是玩家們難以抗拒的?？上У氖?，游戲并沒(méi)有給玩家與其相處熟悉的機(jī)會(huì)，主線劇情中的斯奈德最終消失在了“暴雨”之中，即便存在主角維爾汀繼續(xù)穿梭時(shí)間拯救斯奈德的可能，但還是“痛，太痛了。”更致命的是，當(dāng)玩家知道原本可以從卡池抽出的斯奈德在公測(cè)版本移除之后，更加破防了。

從首次曝光開(kāi)始，《重返未來(lái)》的劇情內(nèi)容便是宣傳側(cè)重點(diǎn)之一。借由斯奈德可以感受到，制作組在劇情層面的用心最后都體現(xiàn)在了一個(gè)個(gè)鮮活的角色身上，不僅僅是斯奈德，星銻、蘇芙比、維爾汀等高人氣角色除了本身形象討喜，其身世背景中濃郁的悲劇色彩和無(wú)法忽視的時(shí)代特征也是其受到玩家喜愛(ài)的原因，而這相對(duì)現(xiàn)有市場(chǎng)常見(jiàn)的缺乏故事支撐的紙片人角色而言便是差異化存在。

套路不怕老，只要用得好

不論是游戲題材、敘事風(fēng)格，還是圍繞劇情的營(yíng)銷(xiāo)，《重返未來(lái)》在國(guó)內(nèi)二次元手游市場(chǎng)都屬于非常罕見(jiàn)的類(lèi)型。固然游戲可以針對(duì)目標(biāo)群體進(jìn)行精準(zhǔn)運(yùn)營(yíng)，投其所好，但也意味著要面對(duì)部分資深玩家的高要求高標(biāo)準(zhǔn)。

在游戲相關(guān)討論中，就有閱歷豐富的玩家認(rèn)為，斯奈德這類(lèi)背負(fù)悲慘過(guò)去被迫成為對(duì)立陣營(yíng)最后犧牲的角色，在文娛作品中多如牛毛。此外游戲內(nèi)敘事還存在節(jié)奏過(guò)快，角色感情缺乏鋪墊等問(wèn)題，讓人難以全情投入。影視內(nèi)容敘事與游戲敘事的思路和角度相去甚遠(yuǎn)，但僅就游戲領(lǐng)域而言，《重返未來(lái)》塑造角色的手法的確常見(jiàn)，甚至可以稱(chēng)之為套路。

經(jīng)典FPS游戲《使命召喚》中的西蒙·萊利，或者說(shuō)大家更熟悉他的代號(hào)“幽靈”，在玩家評(píng)價(jià)最高的4/6/8三部作品中都有他的身影，除了令人印象深刻的骷髏圖案面罩，玩家對(duì)其多舛命途也感觸頗多，最后生離死別帶來(lái)的悲傷也難以平復(fù)。

《仙劍奇?zhèn)b傳》中看似柔弱的趙靈兒，舍身為大義的結(jié)局為故事留下濃墨重彩的一筆;敢愛(ài)敢恨的林月如不含雜質(zhì)的真心成為一眾玩家心中的意難平。

在單機(jī)游戲中，注重玩家的沉浸感，往往會(huì)通過(guò)劇情與角色完成游戲世界的搭建，以此豐富玩家在游戲里獲得的體驗(yàn)和樂(lè)趣。而死亡本身就是極具沖擊力的，玩家對(duì)于游戲角色的直接互動(dòng)或代入都會(huì)將其放大。

在游戲創(chuàng)作過(guò)程中，鋪設(shè)劇情是必須的。只是基于產(chǎn)品定位不同，劇情的作用性和存在感也不盡相同?！吨胤滴磥?lái)》作為二次元手游，劇情部分的打磨程度不比追求沉浸體驗(yàn)的單機(jī)游戲，但神秘學(xué)、怪談文化、近代歷史等小眾文化和要素的融入，讓《重返未來(lái)》形成自己的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，也為角色的塑造加分，這對(duì)大部分二次元手游玩家相當(dāng)受用。

從游戲內(nèi)測(cè)到如今公測(cè)，眾多二創(chuàng)作品都是由游戲角色作為起始點(diǎn)展開(kāi)，比如每個(gè)角色廚都會(huì)有屬于自己的“圣經(jīng)”，而斯奈德廚的圣經(jīng)便是英文版，全英朗誦十分對(duì)味。又或者斯奈德相關(guān)劇情所涉及的真實(shí)歷史事件“情人節(jié)大屠殺”，玩家出于對(duì)角色的感情，也會(huì)對(duì)其有所關(guān)注。在了解到許多游戲外的知識(shí)與信息后，玩家們往往會(huì)思索角色與其之間的聯(lián)系，進(jìn)一步強(qiáng)化了玩家與游戲之間的羈絆。

除此之外，《重返未來(lái)》本身造梗能力也很強(qiáng)，令玩家印象深刻的名臺(tái)詞，“so you have a mother”“zero zero zero zero zero zero”，分別出自高人氣角色星銻和十四行詩(shī)，盡顯前者的俏皮跳脫和后者的嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)斂。若不是英配，這臺(tái)詞還真難有這節(jié)目效果。

《重返未來(lái)》公測(cè)至今，游戲研發(fā)過(guò)程中在劇情方面加入的巧思最終都反饋在角色上，斯奈德的人氣和熱度便是最好的體現(xiàn)。即便套路的身影清晰可見(jiàn)，但市場(chǎng)對(duì)于新瓶裝舊酒從不會(huì)是一味抵制，“怎么裝”才是關(guān)鍵。