重口、恐怖、詭秘的“生物機(jī)械”已經(jīng)火了三十年

       作為太空恐怖題材的經(jīng)典電影，1979年登錄熒屏的電影《異形》第一次將“生物機(jī)械”這個概念帶入大眾的視野。電影講述了一艘飛船在執(zhí)行救援任務(wù)時不慎將異形怪物帶上船后，船員們與異形搏斗的故事。

       我至今還記得這部電影的最后一幕，西格尼韋佛飾演的雷普利正要逃出生天，抬頭卻緩緩發(fā)現(xiàn)，異形正蜷縮著與周遭的環(huán)境融為一體。介于有機(jī)物與無機(jī)物之間微妙的感覺，成為了我夢中永遠(yuǎn)的黑色調(diào)味劑。 

這個藏在管道之間，光溜溜的大腦袋就是異形

       說起這種生物機(jī)械的藝術(shù)風(fēng)格，就不得不提到《異形》的設(shè)計師 漢斯·魯?shù)婪?middot;吉格爾。

       在籌拍首部《異形》系列時，導(dǎo)演雷德利斯科特有幸看到了一副吉格爾作品集的畫作《Necronom IV》，他覺得畫作《Necronom IV》與異形風(fēng)格相當(dāng)契合，于是他花了一番功夫說服了制片商聘請吉格爾作設(shè)計師。

       這位大學(xué)時代在蘇黎世學(xué)習(xí)建筑專業(yè)和工業(yè)設(shè)計的黑暗美學(xué)大師有著能夠令人過目不忘的強(qiáng)烈個人風(fēng)格，“異形”便是其“生物機(jī)械畫風(fēng)”（bio-mechanical）的代表作品。

《Necronom IV》中的畫作

       吉格爾作品中飽含著的陰冷、黑色的設(shè)計基調(diào)，為這一電影里“異形”外星形象帶去濃厚的黑暗氣息。繁復(fù)的機(jī)械感細(xì)節(jié)真實(shí)而華麗，機(jī)械與生物器官的完美糅合充斥著死亡、性、宗教的詭秘意味。

       在《異形》的設(shè)計過程中，吉格爾對“生物機(jī)械”這個概念的描畫可謂登峰造極。在荒廢的暮靄中彌漫著神秘的恐懼，銹跡般般的機(jī)械裝置，因?yàn)榫哂辛松p微地蠕動著，排出令人膽寒的氣體和黏液。

       這就是“異形”的全部，一個融合了人體、蛇、昆蟲、骷髏、機(jī)械的存在，卻也因?yàn)槠涑涑庵纳衩?、詭譎的氣場而成為三十年來影迷們不斷剖析的審美對象。