《極主夫道》令人欲罷不能 “PPT”會成動畫新類嗎？

　　由Netflix投資的《極主夫道》動畫，就是非常徹底的《后街女孩》“精神續(xù)作”，在題材特點、畫面風格、配音和音樂，二者的表現(xiàn)都相當一致。

　　如果說《后街女孩》的成功存在著偶然性，是因為缺乏經費不得已而為之，那么《極主夫道》的獨特風格，顯然是有意為之。得益于原著漫畫的出色，《極主夫道》動畫甚至基本照搬原著漫畫分鏡的畫面，頗有“搏一搏，單車變摩托”的大膽。

　　另外，導演今千秋在《后街女孩》ED里跳過舞，也在《極主夫道》正片里唱了插曲——“貧窮讓導演無所不能”這個梗和“一人原畫”一樣，都成為“節(jié)操社”+監(jiān)督今千秋制作組合的獨特標簽。

　　盡管如PPT一樣的動畫畫面仍舊會引發(fā)觀眾爭議：“這樣的動畫有什么意思?不如去看漫畫了。”但是對絕大部分觀眾來說，故意顯得“貧窮”的《極主夫道》整體看下來，確實是一部很有意思的動畫。正是動畫制作方將這種“過分貧窮”的動畫特定制作模式發(fā)揮到了極致，才能充分還原原著漫畫的故事精髓。

　　實際上，《極主夫道》引發(fā)的觀眾討論，證明了文娛作品的評判標準從來都不唯一。尤其在動畫這種內容形態(tài)上，不管是情節(jié)、畫面、音效、聲音，永遠都是為故事服務的。有趣的故事才是動畫的靈魂，而其他都只是手段。

　　《極主夫道》不只在B站上有大量擁躉，也給Netflix的用戶帶去了極大新鮮感。動畫在IMDB獲得了7.4分，Netflix也已經續(xù)訂了動畫第二季。

　　這些高度依靠動畫創(chuàng)作者腦洞的作品，其實此前還有一些個例，比如《pop子和pipi美的日常》。它們能夠在市場獲得如此高的關注度，一定程度上也是因為當今的動畫觀眾對整個動畫市場泛濫題材產生的審美疲勞，以及對不少優(yōu)質IP動畫化后的屢屢失敗感到失望所致。

　　在如今的日本動畫行業(yè)，產出超出產能、行業(yè)分配畸形等問題一直存在，不少缺乏靠山的動畫公司為了生存，壓縮制作成本或“多開”幾近常態(tài)，最終導致動畫作品質量忽高忽低亦是常事。

　　但是，在這種非良性的行業(yè)狀態(tài)里，我們仍舊能看到在日本動畫在質量和技法方面的不斷進步，也能看到面對同類型題材時劇本的橋段和套路都在不斷推陳出新。《后街女孩》《極主夫道》正是動畫制作者的創(chuàng)作意識發(fā)生變化帶來的新突破。

　　目前看來這種內容創(chuàng)新對題材、故事以及其他方面都有著較高的要求。未來，這種特定的“PPT”動畫是否能夠成為一個相對主流的動畫制作類型，需要動畫人進行更多的摸索和嘗試。????