成本投入越來越高 《我是大神仙》動畫到底在想什么

　　讓那些受到市場歡迎的動畫作品，在內(nèi)容品質(zhì)和更新速度方面不斷獲得提升，已經(jīng)成為當(dāng)下國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫市場在IP打造過程中的“標(biāo)配”。不過，在將新一季動畫的內(nèi)容質(zhì)量進行大幅提升的同時，還能進一步做到兩季動畫之間“無縫鏈接”式地播出，在業(yè)內(nèi)卻依然是一件極其少見的事。這對動畫制作技術(shù)和產(chǎn)能，以及動畫項目運營策略，都有著極大的關(guān)聯(lián)。

　　近期正在熱播的《我是大神仙》，就是達成了“無縫鏈接”的動畫作品。在2月18日迎來第一季最后1集后，這部由企鵝影視、騰訊動漫、創(chuàng)夢文娛聯(lián)合出品，播放量已經(jīng)突破4億的3D動畫，又將在下周同一時間（即2月25日）更新第二季。

　　從動畫項目運營的角度來說，在產(chǎn)能允許的前提下，將兩季動畫連續(xù)播出，是最能滿足觀眾需求的理想播出模式，能夠有效提升IP的人氣與產(chǎn)業(yè)價值。

　　然而令人疑惑的問題在于，即將播出的《我是大神仙》第二季，卻又大刀闊斧地將動畫人設(shè)從原本的“Q萌”，轉(zhuǎn)變?yōu)楦鼮槌墒鞂憣嵉娘L(fēng)格。

　　要知道，對于一部3D動畫來說，人物建模占據(jù)了項目初期投入時相當(dāng)大的一部分成本，只有重復(fù)利用或者進行適當(dāng)微調(diào)，才能做到有效的成本控制。再加上《我是大神仙》第二季采用的是“無縫鏈接”播出模式，想要讓已經(jīng)“入坑”的觀眾們僅隔一周就要面對新的角色形象，也是在無形之中提高了觀眾的認知成本。

　　于是，自從《我是大神仙》宣布即將在第二季調(diào)整人設(shè)后，很多觀眾以及從業(yè)者都對此提出了這樣的疑問：“無縫連接”本是好事，但為什么這部動畫非要改人設(shè)？

動畫角色的形象設(shè)定，歸根結(jié)底還是為故事服務(wù)

　　甭管是小說、漫畫也好，還是真人影視劇、動畫也罷，人設(shè)永遠是文創(chuàng)作品講好故事，并形成相應(yīng)“世界觀”的重要基礎(chǔ)。而對于廣大的普通觀眾來說，當(dāng)他們提及某一部文創(chuàng)作品時，腦海中首先想到的，往往也都會是創(chuàng)作者所塑造出的獨特角色形象。人設(shè)對于一部文創(chuàng)作品的重要性，顯然不言而喻。為了讓角色能夠盡可能地給觀眾留下深刻印象，不同種類的文創(chuàng)作品都有各自的辦法。其中在動畫領(lǐng)域，夸張的發(fā)型、顏色、著裝風(fēng)格等元素，都能有效增強角色的辨識度。

　　以《我是大神仙》動畫第一季為例。

　　動畫中，以時江為首的主角團，可謂是“貧窮少年一路成功逆襲”的典型代表。例如隨著時江從廢印村爬上懸崖一同參加仙考的張二七、王鐵蛋，在人設(shè)上就看起來比較老實，身上還穿著打著補丁的衣服；至于說同樣是廢印村出身，但性格卻特別倔強的肖重三，則擁有著一頭與其他同鄉(xiāng)截然不同的銀色長發(fā)，凸顯了自己與眾不同的人設(shè)定位；至于說在后來陸續(xù)加入主角團的泰岳門大小姐蘇月兒、煉藥世家出身的高從安、能夠操縱靈蟲的包新知，更是在發(fā)色、著裝等方面都有著各自的特色，都隨著故事的不斷推進給觀眾們留下了深刻的印象。

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