《歸途似箭》:當(dāng)短視頻起家的導(dǎo)演小策拍起了長片

       問題是，從片名看，這部片子的主角本應(yīng)是把“歸途”提上日程的三舅。

       我可以接受雙主角的設(shè)計(jì)和安排，但很難接受三炮完全喧賓奪主，以至于本應(yīng)站在故事核心聚光燈下的三舅反倒顯得存在感稀薄的事實(shí)。

       而這兩位主角極其符號化的單薄人設(shè)，放在短視頻中也許是如魚得水，可放在長片里，無疑等同于作繭自縛，對故事的趣味與人物的魅力都構(gòu)成了相當(dāng)程度的限制。

       不僅如此，兩位主角在整部影片中的互動也少得可憐。

       你也許會說：“這不是因?yàn)槿司褪悄敲磦€沉默寡言的人設(shè)嗎？”

       但問題是，互動，其實(shí)并不一定要通過語言。目光、表情、肢體動作，都可以成為互動的載體。

       而且，重要角色間的互動，本應(yīng)是“公路片”的一大核心。伴隨著旅途，主角在人與人的交集中，收獲成長，完成轉(zhuǎn)變。這樣“濃縮人生”式的進(jìn)程，正是諸如《綠皮書》和《完美的世界》這樣經(jīng)典公路片的經(jīng)典套路。

       然而在《歸途似箭》中，這一切都是嚴(yán)重缺失的。正是因?yàn)檫@種缺失，使得劇情發(fā)展到本應(yīng)引起觀眾們強(qiáng)烈共情的煽情部分——“三舅意外去世，三炮在看了三舅的日記之后終于知道了他這趟旅途的目的——應(yīng)母親的“托夢”回老家用報(bào)紙補(bǔ)墻，也從日記中那些簡單瑣碎的記錄中回想起了三舅生前的音容笑貌，最終痛哭流涕”的時候，卻完全無法讓人產(chǎn)生任何由影片本身而生的感情波動。

本應(yīng)是情緒爆發(fā)的時刻，卻因?yàn)橛捌陨碓谇楦袪I造方面的缺失，令人難以共情

       也許，在年邁的三舅與三炮共同經(jīng)歷的那些歲月里，他們之間也有著珍貴的記憶與深厚的羈絆。但遺憾的是，在片中，他們對此都只字未提。

       你看，評論區(qū)里，那些“感同身受”的回復(fù)，幾乎都是在感慨自己經(jīng)歷過的生離死別：

       而我，即使經(jīng)歷過不止一次這樣的生離死別，卻也清楚地知道，這樣的感觸并非來自于這部影片。因?yàn)橐徊空嬲錾挠捌?，喚起的并非你與自身經(jīng)歷間的共鳴，而是你與毫不相干的故事之間的共鳴。

       可以說，重要人物間互動的缺失，帶來的結(jié)果，就是影片在情感方面的單薄。

       如果說上面兩個部分的單薄，對于一個短視頻起家的草根導(dǎo)演來說實(shí)屬正常，那么最后，影片在故事情節(jié)方面的單薄，就讓人覺得有些意外了。

       畢竟，從以往的作品看，小策并不是個不會講故事的人。相反，他是個很會講故事的人。在《廣場往事》系列的短片中，諸如“欲 戴 皇 冠 ，必 承 其 重 ！”和“鳳 凰 ，涅 槃 吧 ！”等作品，都能為觀眾們講出相當(dāng)有“嚼勁”的故事。

在此前的短劇中，小策已經(jīng)不止一次地證明了自己能夠講出足夠有“嚼勁”的故事

       然而在《歸途似箭》里，他卻好像突然不會講故事了。起承轉(zhuǎn)合間，毫無任何戲劇化的進(jìn)展或是矛盾沖突，空洞單薄、波瀾不驚，幾乎如同一杯寡淡的白開水。

       也許他自己也意識到了，才會讓三炮瘋狂整活兒，試圖讓片子看起來不至于“全程尿點(diǎn)”。但很顯然，看慣了他短視頻的觀眾們并不怎么買賬，畢竟，由儉入奢易，由奢入儉難，也是人之常情。

在我看來，三炮瘋狂整活的原因，或許是不得已而為之