為什么每個小孩都對恐龍玩具著迷？

　　大眾觀影者沉浸于電影里恐龍帶給人類的壓迫感和恐懼感，而恐龍愛好者們則會考究電影里的恐龍形態(tài)有幾分失真。實際上，侏羅紀系列幾部作品里的恐龍，都是以考古學為基礎，加以適當?shù)母膭幼屍浞弦暵牨憩F(xiàn)的需求。同時，影片方也會根據(jù)新的考古成果對新加入到故事里的恐龍進行盡可能的復原，《侏羅紀世界3》在維持前幾部登場恐龍形象的同時，給新登場的火盜龍設計了一身羽毛，就是基于考古學的角度打破大眾“恐龍沒毛”傳統(tǒng)認知的新設定。

　　火盜龍滿身羽毛的形象，與影片里其它沒毛恐龍之間形成的巨大差別，一時間可能很難讓某些觀眾接受。不過在《哆啦A夢》三部橫跨40年的恐龍故事劇場版動畫中，文創(chuàng)內(nèi)容跟隨科學研究的發(fā)現(xiàn)成果，進行與時俱進的恐龍外形設定，就有著更強的說服力。

　　在1980年版《大雄的恐龍》中，劇情安排大家穿越回到6500萬年之前的北美大陸，為的就是能利用北美的考古發(fā)現(xiàn)，讓霸王龍等知名恐龍合理登場。片中霸王龍貢獻了最多的打戲，其形象則保持著早期的尾巴拖地造型以及兩根手指。

　　2006年《大雄的恐龍》成為《哆啦A夢》更換聲優(yōu)陣容后首部重制的劇場版。新版更新了許多恐龍的形象，霸王龍形象被修改成了身體平行的體態(tài)，牙齒也覆上了厚厚的嘴唇。近年來古生物學術界站在實用角度，提出了恐龍可能有類似巨蜥一樣厚嘴唇，這一版劇場版里的霸王龍形象復原顯然支持這種新觀點。

　　2020年再次以恐龍作為主題制作《大雄的新恐龍》以紀念系列誕生50周年。這次故事不再是重制而是展開全新劇情，故事的舞臺也轉到亞洲。

　　在歐美主導的恐龍題材影視中，亞洲恐龍的出場率是比較少的，所以亞洲恐龍的活躍就成為本片一大賣點，打戲擔當也從北美的霸王龍?zhí)鎿Q為出身亞洲的特暴龍（注：特暴龍的說法只在日語電影手冊中得到確認，電影中文字幕依然使用了霸王龍）。

　　相比于《侏羅紀公園》，《哆啦A夢》劇場版保持了作品一貫的調性，不會出現(xiàn)基因怪獸，但吃下“朋友巧克力”的恐龍依然會瞬間萌化成主角團的好伙伴。而霸王龍的嘴唇則變成了薄薄的一層，張嘴時仍舊有著食物鏈頂端霸主的生猛感，閉嘴時則可以滿足劇情需要盡顯其萌態(tài)。

　　可見恐龍這群“演員”之所以深受創(chuàng)作者喜愛，就是因為它的可塑性極強。即使《侏羅紀公園》讓身體平行的霸王龍大為活躍，在繪本故事中舍不得吃肉的霸王龍依然能帶給很多人感動。我們無需要求文創(chuàng)作品中的恐龍形象必須統(tǒng)一，正是恐龍形象的多變才讓它帶給我們那么多美好（嚇人）回憶，引起我們的關注，甚至站在科普角度去了解這一神秘群體。

　　科普內(nèi)容在大眾領域的有效拓展，與文創(chuàng)內(nèi)容有著緊密的關聯(lián)?？脊艑W領域也曾回應過文創(chuàng)作品在推廣和普及恐龍知識方面所作出的努力，2021年在四川瀘州古藺縣發(fā)現(xiàn)的實雷龍新種足跡，就被中國地質大學考古團隊命名為“野比氏實雷龍足跡”，用大雄的名字來命名，顯然是讓大雄在2020年劇場版里脫口而出的那一句“如果能以我的名字命名恐龍就好了”夢想成真。