為什么每個(gè)小孩都對(duì)恐龍玩具著迷？

　　大眾觀影者沉浸于電影里恐龍帶給人類的壓迫感和恐懼感，而恐龍愛好者們則會(huì)考究電影里的恐龍形態(tài)有幾分失真。實(shí)際上，侏羅紀(jì)系列幾部作品里的恐龍，都是以考古學(xué)為基礎(chǔ)，加以適當(dāng)?shù)母膭?dòng)讓其符合視聽表現(xiàn)的需求。同時(shí)，影片方也會(huì)根據(jù)新的考古成果對(duì)新加入到故事里的恐龍進(jìn)行盡可能的復(fù)原，《侏羅紀(jì)世界3》在維持前幾部登場恐龍形象的同時(shí)，給新登場的火盜龍?jiān)O(shè)計(jì)了一身羽毛，就是基于考古學(xué)的角度打破大眾“恐龍沒毛”傳統(tǒng)認(rèn)知的新設(shè)定。

　　火盜龍滿身羽毛的形象，與影片里其它沒毛恐龍之間形成的巨大差別，一時(shí)間可能很難讓某些觀眾接受。不過在《哆啦A夢》三部橫跨40年的恐龍故事劇場版動(dòng)畫中，文創(chuàng)內(nèi)容跟隨科學(xué)研究的發(fā)現(xiàn)成果，進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的恐龍外形設(shè)定，就有著更強(qiáng)的說服力。

　　在1980年版《大雄的恐龍》中，劇情安排大家穿越回到6500萬年之前的北美大陸，為的就是能利用北美的考古發(fā)現(xiàn)，讓霸王龍等知名恐龍合理登場。片中霸王龍貢獻(xiàn)了最多的打戲，其形象則保持著早期的尾巴拖地造型以及兩根手指。

　　2006年《大雄的恐龍》成為《哆啦A夢》更換聲優(yōu)陣容后首部重制的劇場版。新版更新了許多恐龍的形象，霸王龍形象被修改成了身體平行的體態(tài)，牙齒也覆上了厚厚的嘴唇。近年來古生物學(xué)術(shù)界站在實(shí)用角度，提出了恐龍可能有類似巨蜥一樣厚嘴唇，這一版劇場版里的霸王龍形象復(fù)原顯然支持這種新觀點(diǎn)。

　　2020年再次以恐龍作為主題制作《大雄的新恐龍》以紀(jì)念系列誕生50周年。這次故事不再是重制而是展開全新劇情，故事的舞臺(tái)也轉(zhuǎn)到亞洲。

　　在歐美主導(dǎo)的恐龍題材影視中，亞洲恐龍的出場率是比較少的，所以亞洲恐龍的活躍就成為本片一大賣點(diǎn)，打戲擔(dān)當(dāng)也從北美的霸王龍?zhí)鎿Q為出身亞洲的特暴龍（注：特暴龍的說法只在日語電影手冊(cè)中得到確認(rèn)，電影中文字幕依然使用了霸王龍）。

　　相比于《侏羅紀(jì)公園》，《哆啦A夢》劇場版保持了作品一貫的調(diào)性，不會(huì)出現(xiàn)基因怪獸，但吃下“朋友巧克力”的恐龍依然會(huì)瞬間萌化成主角團(tuán)的好伙伴。而霸王龍的嘴唇則變成了薄薄的一層，張嘴時(shí)仍舊有著食物鏈頂端霸主的生猛感，閉嘴時(shí)則可以滿足劇情需要盡顯其萌態(tài)。

　　可見恐龍這群“演員”之所以深受創(chuàng)作者喜愛，就是因?yàn)樗目伤苄詷O強(qiáng)。即使《侏羅紀(jì)公園》讓身體平行的霸王龍大為活躍，在繪本故事中舍不得吃肉的霸王龍依然能帶給很多人感動(dòng)。我們無需要求文創(chuàng)作品中的恐龍形象必須統(tǒng)一，正是恐龍形象的多變才讓它帶給我們那么多美好（嚇人）回憶，引起我們的關(guān)注，甚至站在科普角度去了解這一神秘群體。

　　科普內(nèi)容在大眾領(lǐng)域的有效拓展，與文創(chuàng)內(nèi)容有著緊密的關(guān)聯(lián)。考古學(xué)領(lǐng)域也曾回應(yīng)過文創(chuàng)作品在推廣和普及恐龍知識(shí)方面所作出的努力，2021年在四川瀘州古藺縣發(fā)現(xiàn)的實(shí)雷龍新種足跡，就被中國地質(zhì)大學(xué)考古團(tuán)隊(duì)命名為“野比氏實(shí)雷龍足跡”，用大雄的名字來命名，顯然是讓大雄在2020年劇場版里脫口而出的那一句“如果能以我的名字命名恐龍就好了”夢想成真。