二戰(zhàn)后日本很快接過了恐龍熱潮的接力棒。到了上世紀70年代,隨著日本國內考古發(fā)現(xiàn)成果增多,恐龍題材再度熱火。曾被中國引進的《恐龍?zhí)丶笨巳枴罚?978)就是圓谷公司為趕這波恐龍熱潮而創(chuàng)作的三部曲之一(另兩部是《恐龍救生隊》和《恐龍大戰(zhàn)爭》)。只不過,這部特攝片只是故事背景設定在白堊紀,恐龍也非故事的主要登場角色。
1980年哆啦A夢的首部劇場版選擇恐龍題材原因也在于此。雖然片中主角蛇頸龍并非恐龍,但當時日本出土了為數(shù)不少的蛇頸龍化石引起潮,主角也就這么定下了。
在片中,小蛇頸龍擁有了類似人類孩童的情感,與大雄建立起深厚的伙伴感情。這個故事讓恐龍由一種可怕的史前巨獸變成可以共情的伙伴。這部劇場版動畫充分體現(xiàn)出藤子·F·不二雄將熱門題材與豐富的想象力、趣味性的故事、發(fā)人深思的內核完美結合的強大編劇能力,恐龍被賦予了豐富的情感,成為了人類的伙伴,無數(shù)觀眾被角色的感情所打動。
在《變形金剛》中,機器恐龍的設定就由一開始的只有獸性不聽使喚,慢慢進化成具有自我意識,體現(xiàn)出遠古巨獸從野性到人性的轉化過程。
到了《丹佛:最后的恐龍》等作品中,恐龍主角已經(jīng)完全褪去獸性,從一開始就變成人類的好伙伴。
誰買誰是冤大頭
這次動畫版的翻車,都算不上我們經(jīng)常看到的那種失敗翻拍,它幾乎只是個半成品....