當“他好像唱了什么，又好像什么都沒唱”開始流行

       相信大部分朋友多多少少都看到或是聽到，甚至用到過一些廣為流傳的“廢話文學”經(jīng)典語錄，比如：“聽君一席話，如聽一席話”、“你擱這擱這呢”和“我上次這么無語還是在上次”。不難看出，這些“廢話”與日常生活中的廢話，是有著明顯區(qū)別的，而區(qū)別的核心，就在于有意與無意。

       如果說無意說出的廢話是真正毫無意義的發(fā)言，那么有意說出的“廢話”，則更像是一種刻意為之的文字游戲。

       之所以這么說，是因為對于那些“經(jīng)典語錄”的創(chuàng)作者們來說，他們寫下的每一句“廢話”，實際上都有著明確的目的——整活，至于整活的方式，則是通過這些“廢話”中違背預期的重復或是反差所制造出的“不協(xié)調(diào)”，帶給看客們一種滑稽的幽默感。而這樣沒有什么實際的思想和內(nèi)容，純粹用文字技巧找樂子的操作，稱之為“文字游戲”，可以說是恰如其分了。而想要玩好這個“游戲”，就需要花一些心思去設(shè)計。

       那么，站在這個角度去看，當“廢話文學”遇上流行金曲之后，能夠引發(fā)新一輪熱潮也就很容易理解了——比起單純的“廢話”，“廢話金曲”完全就是“正義的2打1”。畢竟，歌詞本就屬于詩歌的一種，甚至在句式和韻律方面的要求比如今的許多詩歌還要更加嚴格。

如果對這點有疑問，可以多看看趙麗華老師的“梨花體”

       也就是說，“廢話文學”只需要想著怎么整活，而“廢話金曲”在考慮整活效果的同時，還要盡量保持韻律感。于是，后者就可以被視為是前者的升級版本。

       此外，在單純的“廢話文學”中，一句“廢話”中制造預期的部分與違背預期的部分都完全由創(chuàng)作者決定；而在廢話版的歌詞中，制造預期的部分在很多情況下則是由原本歌詞的內(nèi)容決定的。這無疑大大提高了創(chuàng)作的難度，想要把活整好，就需要更加精心地設(shè)計。如果要類比，就好比自由寫作與命題作文之間的差別。

       也正因如此，讓“廢話文學”金曲中的歌詞，擁有了較之前輩更多的設(shè)計感。