動(dòng)畫(huà)《種樹(shù)的牧羊人》在色彩的運(yùn)用上十分講究，從灰黃色調(diào)到彩色色調(diào)變化的背后，隱藏著故事敘述基調(diào)的轉(zhuǎn)換。
它的畫(huà)面風(fēng)格又體現(xiàn)出宛如印象派畫(huà)作撲朔迷離的視覺(jué)效果，一幀幀的圖畫(huà)就好像是從莫奈、雷諾阿、卡薩特或莫里索的畫(huà)布上撕下來(lái)的一樣。
(《康達(dá)維斯小姐的畫(huà)像》，雷諾1880)
動(dòng)畫(huà)最后投向老年牧羊人臉的特寫(xiě)鏡頭，被認(rèn)為酷似達(dá)芬奇60歲時(shí)候那幅著名的素描自畫(huà)像。
宮崎駿則稱(chēng)牧羊人長(zhǎng)著“一張哲學(xué)家的臉”。
(《自畫(huà)像》，達(dá)芬奇1512)
從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么抽象的策劃。
一碗葫蘆
帶著律師身份證明，在法庭上拍下桌子，提出針對(duì)證人證詞的漏洞。此時(shí)此刻，我猜你要大喊一聲“異議！”了，但是稍等，這里不是《逆轉(zhuǎn)裁判》。這里是《無(wú)罪之庭》！
游俠試玩
深夜看罷《首爾之春》，恍惚間似有軍靴踏過(guò)書(shū)房的木地板。這部以1979年韓國(guó)軍事革命為底色的影片，既非簡(jiǎn)單的正邪對(duì)抗，亦非熱血的英雄敘事，倒像一柄冰冷的手術(shù)刀，剖開(kāi)了權(quán)力肌理中最隱秘的毛細(xì)血管。
游光掠影
