動(dòng)漫《眷思量》的人設(shè)為什么會(huì)有這么多人喜歡？

　　然而受制于動(dòng)漫作品內(nèi)容創(chuàng)作的特性，決定動(dòng)漫角色人物形象的，只能是身居幕后的創(chuàng)作者。雖然不同人的審美標(biāo)準(zhǔn)都不太一樣，但創(chuàng)作者自身對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作的把控能力，尤其是如何讓源于三次元世界的潮流元素變得符合二次元審美，并獲得更多年輕人的喜愛(ài)，是應(yīng)該花費(fèi)大量精力去解決的事。

　　舉個(gè)比較典型的例子。2005年由日本史克威爾艾尼克斯推出的動(dòng)畫電影《最終幻想Ⅶ：圣子降臨》，就在角色人設(shè)方面展現(xiàn)出了相當(dāng)高的審美水平和制作能力。

　　在當(dāng)時(shí)，這部動(dòng)畫電影所面臨的一大挑戰(zhàn)，是原版游戲中各種夸張的角色造型設(shè)定，尤其是主角克勞德的刺猬頭、反派薩菲羅斯的銀色長(zhǎng)發(fā)等標(biāo)志性的發(fā)型，僅憑高水準(zhǔn)的3DCG制作技術(shù)，其實(shí)很難保持二次元的審美觀感。因?yàn)?DCG制作技術(shù)的發(fā)展目標(biāo)和存在意義，是模糊現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的邊界，然而在現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)將發(fā)型做成這種樣子的，往往都是在各類風(fēng)俗店上班的牛郎，稍有不慎就會(huì)損壞整部動(dòng)畫電影的觀感，變成畫風(fēng)奇怪的“牛郎幻想”。

　　我們可以清楚地看到，雖然《最終幻想Ⅶ：圣子降臨》整部電影在服裝材質(zhì)、場(chǎng)景搭建等環(huán)節(jié)做到了盡可能擬真，但在角色形象的五官造型、妝面及發(fā)型設(shè)計(jì)上，卻并沒(méi)有一味追求真實(shí)的呈現(xiàn)，反而是用一些“不真實(shí)”的方式，讓這些有著夸張?jiān)煨徒巧拇嬖谧兊煤侠砗妥匀弧?/p>

　　這就是在動(dòng)畫制作過(guò)程中，制作團(tuán)隊(duì)審美能力的重要體現(xiàn)。

　　對(duì)于當(dāng)下中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，像《凡人修仙傳》《眷思量》這樣將當(dāng)紅真人明星的形象融入到動(dòng)畫作品創(chuàng)作中，是一種非常值得鼓勵(lì)的做法。只是說(shuō)，先進(jìn)技術(shù)的運(yùn)用并不是動(dòng)畫創(chuàng)作的全部，制作團(tuán)隊(duì)自身的審美把控能力亦是同樣重要。這也是整個(gè)業(yè)界在不斷強(qiáng)調(diào)需要提升“講故事能力”的同時(shí)，應(yīng)該特別注重的另一個(gè)環(huán)節(jié)。????

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