古早又新奇的銀河惡魔城，為什么直到現(xiàn)在都能被銘記

　　上世紀80年代，隨著銀河戰(zhàn)士和惡魔城大火，帶來了FC上同類型游戲的井噴潮，“銀河惡魔城”（Metroidvania）這個概念也隨之走進了玩家的視野，必須要有鼓勵自由探索的2D大地圖，角色的能力必須要和游戲進程緊密連接，戰(zhàn)斗和跑酷必須流暢，大概就是那個時候玩家對于一款合格的銀河惡魔城游戲的所有定義。

　　當然，在歐美3A游戲的打壓下，堅守主義的銀河惡魔城也曾經(jīng)沒落過，就連《銀河戰(zhàn)士》這樣的開山鼻祖，在2002年推出了《銀河戰(zhàn)士：融合》之后也走上了3D化FPS+探索的道路。

　　在沉寂了一段時間后，依托這獨立游戲這個載體，銀河惡魔城再一次走進了大眾的視線，奇招頻出的各種獨立游戲們，更是將這個游戲類型給盤活了，銀河戰(zhàn)士惡魔城這個大家庭，在新鮮血液的不斷涌入后，或許已經(jīng)沒那么原教旨主義了。

惡魔城：被奪走的刻印

　　既然要聊這個題材，那就不得不提到舊時代最后一款鐵三角齊聚的銀河城游戲——由五十嵐孝司擔當制作人，山根美智留擔任作曲，小島文美負責人設，于2008年登錄NDS平臺，拿下了41萬的全球銷量的《惡魔城：被奪走的刻印》。

　　如果算上《惡魔城：廢墟的肖像》中雙主角之一的夏洛特，這是系列中唯三采用了女性主角的正統(tǒng)作品，兼顧了冷艷、颯爽和性感的女主角夏諾雅給許多惡魔城謎（LSP）留下了非常深刻的印象，在機能孱弱的NDS上沒法看清她的臉直到現(xiàn)在都讓我深感遺憾。

▲這作也被戲稱為“露背城：被奪走的布料”

　　這是一作非常不“惡魔城”的《惡魔城》，玩家探索的場景不再被拘泥于一座城中，我們會跟隨這寺廟、森林、監(jiān)獄島、峽谷的場景切換走完這段冒險，而真正意義上的惡魔城要在大結(jié)局之前才能夠進入，在那時才能見到系列標配反派德古拉伯爵。

　　但這也是最“惡魔城”的《惡魔城》，完全用集大成之作來形容，在地圖設計上，《被奪走的刻印》依然保留了隱藏墻壁，拿了潛水能夠深入海底，一些高處需要二段跳才能到達等經(jīng)典設計，同一張地圖，在獲得了新能力和回頭反復探索中也不斷擴張著邊界。

　　在戰(zhàn)斗系統(tǒng)構(gòu)建上，沒有了前作中花樣繁多的武器系統(tǒng)，而是用標題中的刻印替代，刻印系統(tǒng)有些類似系列的魂，夏諾雅通過打敗怪物能夠吸收他們的刻印并作為法術(shù)瞬發(fā)使用，比如打敗系列中骷髏劍兵，能夠得到它的普通長劍，戰(zhàn)勝炎魔后可以獲得三連火球，打敗了機器人拿到的刻印可以讓夏諾雅變成它，而左右手都能夠裝備一種刻印交替使用，你甚至可以一手大劍一手法爺，而研究不同刻印該如何獲取以及刻印之間的連攜效果，也是《被奪走的刻印》最點題的核心樂趣。

　　盡管銷量不佳，但它依然算是一款在優(yōu)秀線之上的“惡魔城”，哪怕已經(jīng)2021年了，我還是會推薦你去試試它，不用通關也沒關系，感受到當時游戲人在2D開放式箱庭游戲的一些奇思妙想，小而精的《惡魔城》，以及你絕不該錯過的夏諾雅近乎完全裸露，不拔幾個火罐非?？上У拿辣?。