我野村哲一個美術(shù)設(shè)計怎么成為了游戲制作人呢？

　　2013 年，用戶 superwave 曾寫過一篇充滿爭議的文章，光是文章標(biāo)題《十大最該下課的日本游戲制作人》放在如今的各大論壇上，想必發(fā)帖者都會被封禁到明年東京奧運(yùn)會結(jié)束。

　　七年后的今天，重新回顧起這篇“奇文”，發(fā)現(xiàn)里面竟也有頗多有趣之處。對于第二位被“點(diǎn)名批評”的制作人野村哲也，那篇文章開頭的第一句是這么寫的：“野村哲也不過是一個游戲領(lǐng)域的畫師，結(jié)果卻成為了游戲制作人，這真是天底下最大的笑話了。”

　　不知道這位網(wǎng)友心中“美術(shù)設(shè)計不配當(dāng)游戲制作人”的觀念是從哪里來的，明明在日本游戲歷史上從美術(shù)設(shè)計開始干起來的頂級制作人可不止野村一個，不用說宮本茂大師也是美術(shù)專業(yè)畢業(yè)的。

我野村哲也有一個夢想

　　出生在日本高知縣的野村哲也，從小就有成為藝術(shù)家的天賦與夢想。高中畢業(yè)后的他毅然決然地前往東京進(jìn)入專門學(xué)校學(xué)習(xí)廣告設(shè)計，并在畢業(yè)后成功進(jìn)入了當(dāng)時如日中天的史克威爾。

　　當(dāng)時的野村就和眾多踏入游戲行業(yè)里默默無名的工蟻一樣，在史克威爾做著最基礎(chǔ)的游戲測試工作。雖然隨后又擔(dān)任了《最終幻想 Ⅴ》與《最終幻想 Ⅵ》中的怪物設(shè)計，但按如此發(fā)展看來，野村哲也在游戲美術(shù)設(shè)計領(lǐng)域所擔(dān)任的也不是最為重要的工作，更不用說走向游戲制作人的崗位了。

　　然而時代的發(fā)展加速了野村在游戲行業(yè)的步伐。

　　當(dāng)時的游戲畫面正處于游戲從 2D 向 3D 過度的時期。索尼與任天堂原本希望合作推出一款名為 SFC-CD 的主機(jī)，結(jié)果因為雙方對協(xié)議內(nèi)容有爭議，導(dǎo)致該企劃流產(chǎn)。而索尼公司為了不讓先前的努力付之東流，選擇獨(dú)自投入游戲產(chǎn)業(yè)，推出了第一代 PlayStation。而原本打算在 SFC-CD 主機(jī)上推出新作《最終幻想 Ⅶ》的史克威爾，也迎來了不得不做出抉擇的時刻，是繼續(xù)在任天堂平臺上推出《最終幻想》系列的新作，還是轉(zhuǎn)向剛剛推出的 PlayStation?最終由于成本的考量，史克威爾選擇賭一把，將《最終幻想 Ⅶ》出在全新的 PlayStation 平臺上。

　　這樣的做法需要莫大的勇氣，也需要承擔(dān)更高的風(fēng)險。《最終幻想 Ⅶ》的最終成品質(zhì)量就關(guān)乎了這次賭博的成敗，也決定了整個史克威爾未來的命運(yùn)。

　　而史克威爾為了更好地適應(yīng) PlayStation 上的 3D 畫面，選擇讓剛?cè)胄胁痪玫囊按逭芤泊媪嗽蹲罱K幻想》系列的設(shè)計師天野喜孝，成為了《最終幻想 Ⅶ》的角色設(shè)計。

　　在后來的采訪中野村表示，當(dāng)時公司之所以這樣決定，是認(rèn)為天野前輩狂放飄逸的畫風(fēng)在當(dāng)時并不成熟的 3D 技術(shù)下無法準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，而野村平實(shí)的寫實(shí)風(fēng)格人設(shè)則更適合《最終幻想 Ⅶ》的 3D 化。