之所以日本動畫公司會推出這樣的一部動畫系列作品,主要還是因為其前身瑞鷹Enterprise曾在1974年推出的《阿爾卑斯山的少女》獲得了巨大的市場成功,尤其是海外成績斐然。
? 提及這部動畫,相信許多中國動畫觀眾都不會陌生。該動畫不僅集結(jié)了當時業(yè)界最優(yōu)秀的年輕動畫制作力量(如高畑勛、宮崎駿)參與創(chuàng)作,而且也是日本第一部采用實地取景的動畫,再加上日本動畫業(yè)在當時開始注重起了海外市場,特別注重動畫作品的海外輸出。
正是在多方面因素的共同作用下,《阿爾卑斯山的少女》這部動畫史上的經(jīng)典名作,不僅成為了全世界各地許多人共同的兒時記憶,也成功開啟了日本動畫業(yè)的“世界名作”創(chuàng)作風潮。
我們可以看到,在后來由日本動畫公司推出的《世界名作劇場》里,大量堅毅且積極向上的少年、少女形象以動畫化的形式被創(chuàng)作出來,而他們的奮斗和冒險旅程,也正好符合當時日本以及世界許多國家和地區(qū)對動畫內(nèi)容的需求,從而進一步引發(fā)了更多業(yè)界同行的跟進,產(chǎn)出了大量改編自世界文學(xué)名著的動畫。前文提到的《校園小子》,就是《世界名作劇場》以外的作品。
然而遺憾的是,隨著1980年代日本經(jīng)濟、文化環(huán)境發(fā)生了巨大的變化,即便是“世界名作”題材動畫在內(nèi)容、制作水平方面仍然保持著較高的水準,但依然步入了下行軌道,被機器人題材等其它更具想象力、更具日本本土文化特色的動畫所取代。日本動畫上頻繁出現(xiàn)的歐美面孔,也因此變得越來越少,并逐漸形成了如今中二熱血、蘿莉正太的鮮明風格。
值得一提的是,雖然“世界名作”題材動畫變得越來越少,但這股內(nèi)容創(chuàng)作風潮所帶來的影響是十分深遠的。
比如宮崎駿后來在吉卜力工作室創(chuàng)作的許多動畫電影作品,其男女主角的人物設(shè)定就可以明顯受到了兒童、青少年文學(xué)名作的影響,并將這類角色形象進行了必要的本土化改造。而對于廣大中國的動畫觀眾來說,包括《三千里尋母記》在內(nèi)許多出自于該系列的動畫作品,因為曾被引入中國并在電視屏幕上播放,更是他們記憶深處無法磨滅的經(jīng)典。
但萬萬沒有想到,這些由經(jīng)典文學(xué)改編或者年代久遠的動畫作品,卻會因為一股“沙雕配音”視頻創(chuàng)作風潮的到來,再度出現(xiàn)在我們的面前(雖然里面確實也有《超合金機器人 蘇拉》這樣的山寨作)?;蛟S這就是經(jīng)典動畫長久不衰的文化魅力,以及“互聯(lián)網(wǎng)是有記憶的”這句話的再一次體現(xiàn)吧……????
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君の偽中國語本當上手
大伙真是不管多少歲都有一顆叛逆的心啊。