這部被“玩壞”的日本動畫 怎么都長著副歐美人的臉

　　之所以日本動畫公司會推出這樣的一部動畫系列作品，主要還是因為其前身瑞鷹Enterprise曾在1974年推出的《阿爾卑斯山的少女》獲得了巨大的市場成功，尤其是海外成績斐然。

?　　提及這部動畫，相信許多中國動畫觀眾都不會陌生。該動畫不僅集結(jié)了當時業(yè)界最優(yōu)秀的年輕動畫制作力量（如高畑勛、宮崎駿）參與創(chuàng)作，而且也是日本第一部采用實地取景的動畫，再加上日本動畫業(yè)在當時開始注重起了海外市場，特別注重動畫作品的海外輸出。

　　正是在多方面因素的共同作用下，《阿爾卑斯山的少女》這部動畫史上的經(jīng)典名作，不僅成為了全世界各地許多人共同的兒時記憶，也成功開啟了日本動畫業(yè)的“世界名作”創(chuàng)作風潮。

　　我們可以看到，在后來由日本動畫公司推出的《世界名作劇場》里，大量堅毅且積極向上的少年、少女形象以動畫化的形式被創(chuàng)作出來，而他們的奮斗和冒險旅程，也正好符合當時日本以及世界許多國家和地區(qū)對動畫內(nèi)容的需求，從而進一步引發(fā)了更多業(yè)界同行的跟進，產(chǎn)出了大量改編自世界文學名著的動畫。前文提到的《校園小子》，就是《世界名作劇場》以外的作品。

　　然而遺憾的是，隨著1980年代日本經(jīng)濟、文化環(huán)境發(fā)生了巨大的變化，即便是“世界名作”題材動畫在內(nèi)容、制作水平方面仍然保持著較高的水準，但依然步入了下行軌道，被機器人題材等其它更具想象力、更具日本本土文化特色的動畫所取代。日本動畫上頻繁出現(xiàn)的歐美面孔，也因此變得越來越少，并逐漸形成了如今中二熱血、蘿莉正太的鮮明風格。

　　值得一提的是，雖然“世界名作”題材動畫變得越來越少，但這股內(nèi)容創(chuàng)作風潮所帶來的影響是十分深遠的。

　　比如宮崎駿后來在吉卜力工作室創(chuàng)作的許多動畫電影作品，其男女主角的人物設(shè)定就可以明顯受到了兒童、青少年文學名作的影響，并將這類角色形象進行了必要的本土化改造。而對于廣大中國的動畫觀眾來說，包括《三千里尋母記》在內(nèi)許多出自于該系列的動畫作品，因為曾被引入中國并在電視屏幕上播放，更是他們記憶深處無法磨滅的經(jīng)典。

　　但萬萬沒有想到，這些由經(jīng)典文學改編或者年代久遠的動畫作品，卻會因為一股“沙雕配音”視頻創(chuàng)作風潮的到來，再度出現(xiàn)在我們的面前（雖然里面確實也有《超合金機器人 蘇拉》這樣的山寨作）。或許這就是經(jīng)典動畫長久不衰的文化魅力，以及“互聯(lián)網(wǎng)是有記憶的”這句話的再一次體現(xiàn)吧……????

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