我曾到過人間，那里遍布荊棘——《人間》

　　在文學(xué)性方面，《人間》無可挑剔

　　作為一款現(xiàn)實(shí)主義作品，本作的核心自然就是“真實(shí)”。

　　經(jīng)歷過人口販賣的洗浴房的小姐、青春期懵懂的單親留守兒童、為了妹妹以賣養(yǎng)吸開著紋身店的毒販、因?yàn)榕涯婕彝ザ虾Ｂ逡虻墓怨耘?、勸人從善的暑期工大學(xué)生、有著奇怪職業(yè)操守的俠盜小偷……

　　世間百態(tài)，一覽無余。

　　可能我們在生活中并不能接觸到這樣多的角色，但是沒有人能夠否定這些角色在現(xiàn)實(shí)中的存在。就如同做了一個(gè)世界公園一般，《人間》將這些人聚攏，搬到了這個(gè)虛擬的舞臺(tái)上。

樸素而真實(shí)的講述     

　　從畫面角度來說，本作的人設(shè)及CV在同類作品中當(dāng)屬上乘。而作為故事主角的三位女性角色不僅是人設(shè)，在故事中能使人感到由衷的喜歡——這與她們身上所背負(fù)的，并不那么美妙的事物形成鮮明對比。

優(yōu)秀的人物演出

　　作為一款視覺小說來說，演員選的好，故事已經(jīng)成功了一半，剩下的一半就看劇本的功力了。

　　而本作也確確實(shí)實(shí)交出了一份優(yōu)秀的答卷——它不僅描述悲傷，也描述希望，不偏不倚。

　　《人間》的三個(gè)故事通過對人物生活白描式的描寫，毫不隱晦的將人生百態(tài)描述出來。

　　既有注定有始無終的悲傷，也有人間相忘的遺憾，更有基于現(xiàn)實(shí)，毫不做作的希望，這才是真正的“人間”。與立意一樣，《人間》的描述也同樣真實(shí)。也正是這樣，才能夠確實(shí)的引出玩家的思辨。

白描式的對話

　　通過插入各種舊時(shí)代元素，《人間》營造了一個(gè)真實(shí)感十足的“十多年前的夏天”。而通過細(xì)微語境的控制，每個(gè)角色的舉止言行都巧妙的符合上了各自的身份，幾乎感覺不到什么違和感，這點(diǎn)是難能可貴的。

2007年容祖兒演唱的《小小》，離現(xiàn)在也有十多年了