游知有味:我們與富野面對(duì)面暢聊了不一樣的高達(dá)世界

關(guān)于阿姆羅、夏亞與女性們

　　之前已經(jīng)說(shuō)過(guò)，富野在回答阿姆羅、夏亞的問(wèn)題時(shí)候，明確的表示了這么他塑造的人物，已經(jīng)擺脫了他的控制，成為了一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明有血有肉的真實(shí)人物。

　　阿姆羅、夏亞、拉拉，高達(dá)史上最為重要的三人組，在故事完成之后，都獲得了自己的獨(dú)立性。特別是夏亞，這位在宇宙世紀(jì)里誕生的《王子復(fù)仇記》的男主角，在誕生之后又歷經(jīng)了多名制作人的演繹，成為了一個(gè)截然不同的角色。當(dāng)初安彥良和任性的給夏亞畫上的面具之后，夏亞就開始掙脫了富野的操控，他的言行舉止，他的所作所為，都是“夏亞”他自己所決定的，而非富野。若說(shuō)人偶的話，反倒是富野才是被操縱的那一位。

　　關(guān)于夏亞與阿姆羅，正是富野說(shuō)的，一千個(gè)人就有一千個(gè)哈姆雷特?！赌嬉u的夏亞》當(dāng)中，小室哲哉就憑借著自己的理解，給他們譜寫了一曲《BEYOND THE TIME ～メビウスの宇宙を越えて～》。這首歌曲當(dāng)中，夏亞與阿姆羅的關(guān)系，各位可能比我想的更多（You belong to me，I belong to you，We belong to Earth，真是基情滿滿）。

　　拉拉呢？富野筆下的女性角色通常都有著比男性更為光彩奪目的表演。富野動(dòng)畫中的女性有更多種多樣的個(gè)性，比如阿爾黛西亞，比如哈曼，比如宇都宮比瑪，比如卡迪珍娜等等。但是各位有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，這些女性角色與其他作品中片面化符號(hào)化的女性有著非常大的區(qū)別，無(wú)論怎樣的個(gè)性，總讓人帶有一絲絲的別扭。這些女性角色當(dāng)中，都帶有了一絲絲的男性特征，而許多男性角色當(dāng)中，又似乎帶了一點(diǎn)女性氣質(zhì)，這種男女相互混合的不協(xié)調(diào)感，也是富野所創(chuàng)造的角色獨(dú)有的。

讓人又愛(ài)又恨的哈曼大人

　　富野在現(xiàn)場(chǎng)也親口承認(rèn)，自己劇中的幾位男性角色擁有女性裝扮的經(jīng)驗(yàn)，都源于自己曾有一段女裝經(jīng)驗(yàn)(全場(chǎng)哄笑)。擁有女裝的經(jīng)驗(yàn)，能夠讓人從女性的視角來(lái)看待這個(gè)世界。這種以男性身份通過(guò)女性視角的視角，與純粹的女性視角又是截然不同的。

　　這么說(shuō)或許非常拗口。什么叫女性視角，什么又叫以男性通過(guò)女性的視角，這是種什么樣的視角？或許大多數(shù)人非常難以理解。

　　得益于PX_H自己也有扮演女性角色的經(jīng)驗(yàn)，或許從自身的主觀意識(shí)能夠進(jìn)行一定的稍微判斷，進(jìn)行一些無(wú)理由的分析。

“關(guān)于女裝這點(diǎn)，沒(méi)有任何人能對(duì)我指手畫腳！”也是出自富野豪言

　　從男性身份通過(guò)女性視角的視角，前提必然是一名男性。男性視角與女性視角的區(qū)別在哪里？由于男女本身的身體生理結(jié)構(gòu)差異，女性的神經(jīng)穩(wěn)定性想比男性要更為脆弱一些，神經(jīng)敏感度也要較男性更高，這造成流量男性的思考方式更為是理性，相對(duì)應(yīng)女性的思考方式則更偏感性一些。女性的神經(jīng)構(gòu)造，決定了神經(jīng)的穩(wěn)定性更為差，對(duì)外界的刺激也更為敏感，身體情緒等各方面的起伏也更為直大一些。

　　富野從男性的理性方式上，去模擬女性的感性思考方式，總會(huì)與女性純粹的感性占優(yōu)的思考方式上產(chǎn)生一定的偏差。這種偏差純?cè)谠谠S多地方，與純粹的敏感的女性會(huì)有一絲絲的不同，劇中的女性遇到許多事情的起伏變化并沒(méi)有如真實(shí)女性般起伏變化，有些地方的轉(zhuǎn)折波動(dòng)又太過(guò)激烈。富野的女性角色，總是會(huì)與其他動(dòng)畫劇中的女性有著一絲絲的不同。