《超越善惡 20周年紀(jì)念版》測評：致"千禧年"的你

法式“塞爾達(dá)”?大師之法棍?

　　2000年前后，是“塞爾達(dá)”系列歷史上最為風(fēng)光的歲月。在歐美，作為“游戲年銷量第一”寶座的?？停匀欢?，也扮演起玩家與廠商們的“風(fēng)向標(biāo)”。面對“塞爾達(dá)模式”，商業(yè)趨之若鶩。在這個背景下，《超越善惡》橫空出世。按今天的話說，它是一部“類塞爾達(dá)”游戲。

　　《超越善惡》采用了“塞爾達(dá)”祖?zhèn)鞯?ldquo;半開放”的箱庭設(shè)計。幾個場景：山洞、工廠、屠宰場，被放置在大地圖“希利斯”的各個角落。在流程末期，玩家也將突破大氣，到達(dá)游戲最后的場景：“月球”。每個場景都擁有特殊的美術(shù)、關(guān)卡的設(shè)計風(fēng)格。

　　幾個場景被劇情線性串連，玩家并不能自由決定游玩它們的次序。但在名為“屠宰場”的場景中，劇情要求玩家完成多個獨立任務(wù)目的。雖然每個目的都需要通關(guān)對應(yīng)的線性小關(guān)卡完成，但小關(guān)卡之間沒有絕對的游玩次序。當(dāng)然，在游玩該場景時，玩家也不會遇見關(guān)鍵的劇情場面。

　　并且，法國人似乎也早早get到“塞爾達(dá)”的核心奧義。在《超越善惡》中，場景的轉(zhuǎn)變也意味著：游戲機(jī)制之間互動關(guān)系的變化。

　　游戲中，較為核心的幾個機(jī)制：戰(zhàn)斗、潛行、解謎，在不同的場景都擁有不同的配比。場景體驗不盡相同。在山洞場景，玩家將更多體驗到：游戲的戰(zhàn)斗機(jī)制;工廠，則主要以潛行（半戰(zhàn)斗）、場景解謎的方式推進(jìn)。

　　之后的屠宰場，雖然也以潛行、解謎為主。但這兩個要素，該關(guān)卡都做出了不同的花樣。潛行方面，難度有所提高：增加“發(fā)現(xiàn)即死”的機(jī)制，巡邏敵人數(shù)量也倍數(shù)級增長。

　　大多謎題融入單人潛行，這也使解謎過程中，隊友的參與感削弱。同時，在該場景進(jìn)行解謎，基本就是在“搶時間”。這種需要在觸發(fā)后的限定時間內(nèi)，進(jìn)行另一個觸發(fā)的解謎設(shè)計，確實做出了與工廠關(guān)的內(nèi)容差異。但也令筆者感到“設(shè)計感”的缺失。

　　同時，若要筆者為《超越善惡》的多個場景排個優(yōu)劣，“月球”關(guān)也許是最出色的。飛入太空后，場面更加宏大，科幻感也隨之撲面而來。配合劇情來到高潮，場景專有的“飛行射擊”內(nèi)容，也活躍起玩家的情緒。鎖定、發(fā)射，一架架戰(zhàn)機(jī)隨之爆炸、墜落。

　　而回到“塞爾達(dá)模式”的問題上。雖然《超越善惡》明顯在很多方面透著一股“塞”味兒，但難道它沒有爭取做出自己的特色?

　　答案是否定的，尤其是隊友機(jī)制，為游戲的“差異化”助力不少?！冻缴茞骸返挠瓮孢^程中，隊友與主角幾乎形影不離。既能不時說說“俏皮話”，作為調(diào)劑。在戰(zhàn)斗中，他們也不可缺少。

　　游戲戰(zhàn)斗的一個核心機(jī)制是：在使用隊友的“超級動作”，震地使敵人滯空后，玩家便可以擊飛敵人，且在短時間內(nèi)可以調(diào)整方向。這給游戲帶來一些戰(zhàn)術(shù)色彩，并成為主角相對簡易的“平A”戰(zhàn)斗方式，有效的內(nèi)容補(bǔ)充。

0