《猛鬼大廈》：港式恐怖，訴說人性險惡

　　在繁華的都市中，隱藏著無數(shù)詭秘的傳聞，夜幕降臨，恐懼和驚悚開始在角落里蔓延，詭異的鄰居、神秘的失蹤案件、荒誕的傳聞都在這座城市中交織出一張令人膽戰(zhàn)心驚的網(wǎng)。

　　港片火爆趨勢，相比在那個年代都看過各類港式恐怖電影吧，狹窄的弄堂、古老的建筑以及懸念十足的故事線交織在一起，勾勒出一個充滿超自然力量的世界，《猛鬼大廈》正是發(fā)生在香港背景下的一則都市怪談。

　　《猛鬼大廈》的劇情而言是稍顯俗套的，但這并不影響玩家對它的興趣。如同游戲名一樣，這則怪談是發(fā)生在香港公共屋邨中，公共屋邨是香港曾為因大火流離失所的人們而建造的，到后期逐步發(fā)展為給居住環(huán)境差、房屋簡陋的居民居住。而這也恰恰符合了游戲中的人物設(shè)定，以第三者的視角切身體驗屬于這座大樓的故事。

　　二十一章劇情、九個結(jié)局、十條支線以及一個彩蛋將故事填滿，故事中的每一個出現(xiàn)的人物、困惑的線索，都能在支線以及彩蛋中被交代，這也正是一部完整的故事該做到的。劇情由臥病在床的妻子，細(xì)心照顧的丈夫，“相濡以沫”、“患難與共”展開，與往常有關(guān)“愛情”的恐怖劇情不同的是，沒有人鬼情未了的禁忌愛情，僅僅只是生活中的柴米油鹽、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　讓我驚訝的不是故事有多恐怖，人鬼追逐戰(zhàn)有多刺激，而是游戲結(jié)局的最后反轉(zhuǎn)。“相濡以沫”的愛情凄美故事的展現(xiàn)注定為游戲埋下了一個深深的伏筆。張德軍在游戲中的設(shè)定一直是一個妻子去世后混混度日的頹廢男子，初入他家時，他被壓在雜亂的箱子下。隨處可見的飯盒、臟亂的屋子、洗手池很久沒戲的碗筷讓人心生憐憫。妻子去世一定給他帶來了巨大的打擊吧？而隨著劇情不斷深入，張德軍家里的藥方、陳師奶對于菜譜的說法、垃圾房內(nèi)整袋的藥物以及夫妻兩的結(jié)婚證，讓真相水落石出。日復(fù)一日的夫妻生活讓張德軍感到厭倦、感到惡心，他將醫(yī)生開的藥全然替換，讓妻子日漸衰弱直到死亡。

　　誰能不喜歡反轉(zhuǎn)呢？《猛鬼大廈》以這樣一個反轉(zhuǎn)的結(jié)局將故事推向了高潮，在經(jīng)歷了張德軍放下過去、靈魂陪伴等多種真愛結(jié)局后，隱藏在背后的陰謀終于顯露。另一個藏于彩蛋中的反轉(zhuǎn)，更是讓整部故事變得合理。本應(yīng)是人鬼關(guān)系的故事，在最后卻揭露出我們所扮演的主角李誠也是鬼魂。在這座“鬧鬼”的大廈壓根沒有人的存在，所有出現(xiàn)的角色都是李誠生前的映射。開篇上下打量他的賴小姐，是主角生前童年遭受性侵的陰影。時常穿梭于大樓間的迪迪則是主角自己的縮影，童年時期李誠同樣是扮演了單親家庭獨(dú)自在家的形象。而最重要的則是鄭雨婷這一角色，鄭雨婷的上吊自殺變?yōu)閰柟矶幌麥?，恰是李誠生前上吊自殺 的事件還原。而在彩蛋觸發(fā)過后，也不得不感嘆作者對于故事描繪的腦洞有多大。

　　或許是因為游戲的主線故事無法在一開始就完整地呈現(xiàn)整個大廈的劇情，于是通過各種支線任務(wù)，循序漸進(jìn)地將故事呈現(xiàn)在玩家面前。玩家在完成主線任務(wù)后，為了了解更多人物的故事，不得不投身于支線任務(wù)的探索中。這種設(shè)計使得玩家能更深入地了解大廈中的每一個角色。這種設(shè)計使得游戲充滿了探索和驚喜，讓玩家在完成主線任務(wù)的同時，也能深入了解每一個角色背后的故事。不僅如此，通過支線任務(wù)，玩家能更好地體驗到游戲制作團(tuán)隊的用心和創(chuàng)意。在游戲的世界中，每一個角色都有他們獨(dú)特的經(jīng)歷和情感，這使得游戲的世界更加豐富多彩，讓人流連忘返。

　　作為一款視覺小說類型的游戲，《猛鬼大廈》用精彩的劇情與粵語配音帶給了大家十分不錯的故事，真的非常對味，目前市面上能夠?qū)嵱没浾Z配音的游戲少之又少，而這也恰恰成為了該作的一大亮點(diǎn)。但即便是這樣，也難掩配音的小瑕疵。不知是游戲的恐怖特色，還是配音出了問題，在很多情況下角色的對話音調(diào)會突然變換，有時講有時停，聲音就突然變了，好像有干擾一樣，但是游戲?qū)υ捜哉＿M(jìn)行。游戲初期幾章的對話也有明顯的讀稿感，生硬，語氣與情景多少有點(diǎn)不搭。雖然作者對于這個情況給出了經(jīng)費(fèi)不足沒有請配音演員的解釋。

　　穿插的小游戲也讓玩家與劇情的交互變得更加靈動，不管是憋氣躲避方娟還是悄悄溜出儲藏室，都給了玩家們心驚膽戰(zhàn)的刺激感。八卦鏡、桃木劍等各類元素也不得不讓我懷念起了年幼時跟隨“林道長”降妖除魔的日子。

　　《猛鬼大廈》將生死、鬼神論毫不避諱，沒有浮夸的表現(xiàn)，更多的是貼近人們當(dāng)下的生活，也只有將傳統(tǒng)、歷史元素融入其中的才能稱之為真正的中式恐怖。