劇中其他人物角色的臺詞亦不遜于這對主角。從某種意義上來說,在他們有限的出場時(shí)間里,用極為有限的臺詞把他們的形象立起來更難。
例如堪薩斯城那位成功推翻了災(zāi)后政府高壓統(tǒng)治的反抗軍女首領(lǐng)。她站在她和她哥哥曾經(jīng)住過的房間里,向組織的骨干說著他們兒時(shí)的事情。
那時(shí)她還很怕打雷,而哥哥的陪伴讓她有一種安全感。
現(xiàn)在,她的哥哥,原本的組織領(lǐng)袖被人出賣,死在了聯(lián)邦救災(zāi)局手里。她從哥哥的手里接手組織,成功推翻了當(dāng)?shù)芈?lián)邦救災(zāi)局。
她并沒有著手重建秩序,而是帶頭向曾經(jīng)依附于救災(zāi)局的人們發(fā)起無差別的仇殺。
她說,她知道她的哥哥并不希望自己這么做。當(dāng)她最后一次在監(jiān)獄里見到活著的他時(shí),哥哥就已經(jīng)原諒了出賣自己的叛徒。
盡管她一直在講哥哥的事情,在這種語境下,這更像是對這個(gè)骨干忠誠心的測試。問他到底忠于現(xiàn)在的她,還是過去的哥哥。
這個(gè)骨干也很上道,先夸了她哥哥的偉大。然后話鋒一轉(zhuǎn),說他沒能改變?nèi)魏问虑椋F(xiàn)任領(lǐng)袖卻做到了,所以他們支持她。
嘮完了這些臺詞,我們再來講講,這些人物間的對話,為我們呈現(xiàn)了一個(gè)怎樣的后末日世界。
在當(dāng)今的末日題材文藝創(chuàng)作中,“喪尸末日”已經(jīng)是一個(gè)過于經(jīng)典的類型。
從經(jīng)典的本格喪尸作品《行尸走肉》的逐漸爛尾,好評如潮的電影《釜山行》的“二世而亡”,我們可以看出,這題材里能整的好活基本都被前人整完了。
《tlou》與其他喪尸片最大的區(qū)別在哪里呢?我想這區(qū)別當(dāng)然不是前文中提到的喪尸產(chǎn)生的方式和戰(zhàn)斗力(樂)。
傳統(tǒng)喪尸片,基本都脫不開一個(gè)主題,那就是“求生”。
“與喪尸斗”、“與人斗”、“與生存環(huán)境斗”……觀眾看的就是劇中的人物在生存線上苦苦掙扎間展現(xiàn)出的人性善惡。
網(wǎng)絡(luò)炫富的上半場已經(jīng)過去,現(xiàn)在到來的是賽博哭窮下一階段。
2024年末最難繃的一集。
“半夜驚醒也得給自己兩耳光”