你們漫畫作者，居然也懂漫改真人？

9月15日，Netflix續(xù)訂《海賊王》真人劇第二季，該消息由漫畫作者尾田榮一郎親自宣布。自8月31日上線以來，《海賊王》真人劇在Netflix英語劇集觀看人次榜上連續(xù)3周排名第一。這不僅是因為原著漫畫在全球市場的影響力，更因為真人劇的成功表現(xiàn)。

同期，由Disney+出品的漫改韓劇《超異能族》在9月20日完結(jié)，該片也以精良的制作和獨(dú)特的敘事吸引了大量觀眾，成為Disney+在全球范圍內(nèi)觀看人數(shù)最多的韓劇，在8月為Disney+新增了77萬月活用戶，第二季也在商討中。

以往只能在校園、戀愛、都市題材里做出成績的漫改劇，如今也能在其它題材上引發(fā)粉絲和路人的關(guān)注，并給出大量正面反饋，這倒與當(dāng)下游戲改編動畫的境遇變化有些相似之處。

過去游戲改編的影視劇往往都是吃力不討好，既無法滿足粉絲需求，更難擴(kuò)散到路人觀眾。這一現(xiàn)象在近幾年發(fā)生了180度轉(zhuǎn)變，《英雄聯(lián)盟》《賽博朋克：2077》《最后生還者》《超級馬力歐兄弟》幾款游戲改編的同名影視內(nèi)容，都成為橫掃全球文娛市場的現(xiàn)象級作品。

這幾部游戲改編影視，皆是將游戲本身的世界觀、游戲角色、故事內(nèi)核與成熟的影視內(nèi)容敘事體系相結(jié)合，是在內(nèi)容全球化的大趨勢下，不同國別的游戲公司和影視公司合作的結(jié)果。它們的成功也印證了，改編的本質(zhì)是跨媒介敘事，是兩種內(nèi)容形態(tài)的優(yōu)勢互補(bǔ)，這一點在漫畫改編真人劇中也適用。

漫畫和真人劇的區(qū)別，從外在來看，是漫畫角色夸張演繹手法和真人演員表演方式之間的差異，以及基于漫畫連載、閱讀模式和真人劇內(nèi)容時長、播出模式各自的不同，所帶給讀者/觀眾的觀看差異，這要求漫改真人劇需要對漫畫的故事情節(jié)進(jìn)行有必要的刪減增補(bǔ)，甚至敘事條理的變動;從內(nèi)在來看，既然是改編，真人劇就需要高度還原漫畫原作的故事內(nèi)核。漫改真人劇最完美的表現(xiàn)，不僅要讓路人觀眾看得懂，更要讓原著粉絲產(chǎn)生“雖然這樣改編的情節(jié)和漫畫不一樣了，但是好像更好了”的感覺。

為了做到既還原又創(chuàng)新，吃透了原著的劇本是劇集成功的重要環(huán)節(jié)。隨著時代的變化，粉絲們發(fā)現(xiàn)越來越多的ACG內(nèi)容改影視劇里，編劇、導(dǎo)演本身就是動畫、漫畫和游戲的深度粉絲，他們原有的制作能力和對原作內(nèi)容的理解決定了劇本創(chuàng)作和真人劇制作的水準(zhǔn)。在此之上，作者深度參與到真人劇創(chuàng)作過程中，則能更好地保證改編內(nèi)容的“原汁原味”。在這一點上，《海賊王》和《超異能族》各自都較好地完成了這個任務(wù)。

在《海賊王》的真人劇中，不僅編劇是漫畫的超級粉絲，作為監(jiān)制的尾田榮一郎更是參與其中，這在過去的漫改真人劇中是非常少見的。

在不少漫改真人劇中，原作者出來站臺是一種常見宣發(fā)模式。這是片方在向帶著批判眼光看劇的原著粉絲傳遞信息：這可是漫畫作者也認(rèn)可的改編真人劇哦!然而最終結(jié)果往往是劇集撲街，粉絲一邊告誡原作者“被劇方綁架了就眨眨眼”，一邊心中再度默念10遍“漫劇分離”。所以當(dāng)看到為了創(chuàng)作漫畫經(jīng)常每天只睡3小時的尾田成為真人劇監(jiān)制時，絕大多數(shù)粉絲并不相信他能有多少時間分給真人劇。但是，從真人劇開播前Netflix放出了一段宣發(fā)視頻來看，尾田并不是掛名監(jiān)制，確實是在真人劇制作上花費(fèi)了時間和心力。

這段視頻收錄了2016年立項到2023年上映之前漫畫作者尾田榮一郎與制作方進(jìn)行的多次真人劇制作對話，可以看出在真人劇企劃、劇本撰寫、選角、試映集幾個階段，尾田都提出了自己的觀點，讓真人劇盡可能還原漫畫里的角色、情節(jié)以及友情和夢想這個故事內(nèi)核。

盡管制片方?jīng)]有透露過多，但從海外媒體對主創(chuàng)的采訪中，可以看到他們非常重視尾田對真人劇提出的意見。比如真人劇里娜美和索隆的互動在觀眾看來相當(dāng)有CP感，但是制片人在公開訪談中就表示尾田早已明示過禁止真人劇中海盜船成員們談戀愛，畢竟《海賊王》原本講的是少年們的冒險故事。而尾田也在寫給粉絲的公開信件里直言“我在這部作品中沒有任何妥協(xié)!!”

同期Disney+的漫改韓劇《超異能族》里，原漫畫作者姜草在真人劇中的參與程度就更深入了。由于對《超異能族》原編劇的劇本提出太多問題，姜草接受片方的邀約接手真人劇編劇的工作，并停止漫畫更新用了4年去完成了劇本工作。

在韓國文娛市場，從漫畫到真人劇早已經(jīng)形成一條成熟的創(chuàng)作模式，由于海外流媒體平臺的切入，韓漫改編題材也從愛情、喜劇進(jìn)化到了偏黑暗和沉重的社會題材。在《超異能族》真人劇中，觀眾既能看到超英元素特有的動作暴力和血腥懸疑，也有韓劇特有的對校園青春、父母愛情的細(xì)膩情感描繪。這得益于姜草對原作漫畫進(jìn)行的大量細(xì)節(jié)化增補(bǔ)。在真人劇中，不僅主角人設(shè)進(jìn)行了微調(diào)，還增加了串聯(lián)兩代人的重要配角，同時加入了更多描述人物過往經(jīng)歷的情節(jié)，讓原著漫畫里的親情、友情在真人劇中得以放大，讓真人劇觀眾為每個角色的閃光點和故事里刻畫的人性所打動。

在《超異能族》播出期間，姜草曾在訪談中表示，原本劇本創(chuàng)作期間預(yù)設(shè)的集數(shù)是12-16集，但是他認(rèn)為要讓這些“韓國超級英雄”的存在變得合理，為人物設(shè)計了大量背景故事，最終將劇本創(chuàng)作成了20集，“畫漫畫時受連載限制很多沒能做的事，這次通過電視劇彌補(bǔ)了”。

在姜草的堅持下，真人劇的敘事線跟漫畫基本保持一致，即前7集是年輕一代的青澀校園故事，中間8集是對父母一代回憶性敘事，最后5集是兩代人對朝鮮異能者的大決戰(zhàn)。對習(xí)慣了超英故事的多國家和地區(qū)觀眾而言，前7集其實是相對平淡的，也因此Disney+將前7集一次性放出，第二周播出的第8和9集，集中在趙寅成、韓孝周出演的“父母愛情”故事則成為了劇集出圈的重要因素。從另一個層面來說，正是流媒體相對靈活的播出模式，才讓身為漫畫家的姜草所堅持的真人劇敘事方式有了大爆的可能，讓更多的觀眾感受到了韓式超英故事里的。

這兩部漫改真人劇讓行業(yè)看到了漫改劇里原作者的重要作用。

在《海賊王》真人劇里，尾田榮一郎更像是把真人劇往漫畫這邊拖的角色。從日漫改編為美劇這個過程中，身為漫畫粉絲的好萊塢編劇在劇本創(chuàng)作時有可能會更側(cè)重于“改編”，而尾田的堅持使得真人劇保留了更多日漫敘事特點和漫畫里的核心內(nèi)容，這也是不少原作粉絲覺得《海賊王》真人劇“還可以”的重要原因。

在《超異能族》真人劇里，姜草對原漫畫的改編，由始至終都保留著原作溫情內(nèi)核，把漫改韓劇成功推向了全球市場。原本已經(jīng)讓人產(chǎn)生審美疲勞的超英題材，選擇了新的情緒切入點仍可以讓觀眾共情。

這也不禁讓我們思考，未來會不會有更多的漫改劇，都能有原作者的把關(guān)，或者給劇本提出適當(dāng)?shù)慕ㄗh?

在動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的日本市場，基于不同的商業(yè)利益出發(fā)點，漫畫作者接觸真人劇制作的案例屈指可數(shù)。在過去，不同的內(nèi)容形態(tài)之間存在行業(yè)壁壘，就算原作者有這個想法，出版社寧愿作者按時交稿，也不希望作者參與到真人劇中，而真人劇制作團(tuán)隊這邊也有可能本就不重視原作者的想法。而今，游戲、漫畫、動畫、真人影視劇這些跨媒介敘事內(nèi)容的成功，為原作帶來了新的熱度，背后的IP版權(quán)方也能嘗到甜頭，原本就有較長故事線的原作，也有足夠情節(jié)讓真人劇團(tuán)隊繼續(xù)做下一季，雙方愿意跨過不同內(nèi)容形態(tài)之間溝壑的愿望越來越強(qiáng)烈。

特別在內(nèi)容制作全球化這個大趨勢下，越是頭部的作品，平臺方投入的資金、資源越多，要吸收范圍更大的觀眾群體，制作方加強(qiáng)與原作者的溝通，這對于真人劇的成功是有利無害的。比如《海賊王》，真人劇創(chuàng)作團(tuán)隊對原作者和原作漫畫的尊重，勢必能夠反映在真人劇中而被全球龐大的粉絲群體注意到。倒是像《超異能族》那樣由漫畫作者放下手里的漫畫創(chuàng)作去擔(dān)任真人劇編劇卻是個例。Disney+韓區(qū)代理在最近表示想拍第二季，但要與姜草進(jìn)行后續(xù)商討。身為漫畫家的姜草是愿意再拿出兩三年來全情投入創(chuàng)作第二季劇本，還是回去繼續(xù)畫漫畫呢?

或許未來會有越來越多的頭部漫畫作者參與到真人劇創(chuàng)作中，原作者不再只是劇集宣發(fā)的“吉祥物”，而能成為漫改真人劇延續(xù)原作靈魂的“定海神針”。