過去的國產(chǎn)動畫 為什么給我留下了“童年陰影”？

　　最近兩年，“高清修復(fù)”成了不少經(jīng)典動畫煥發(fā)新生的一種有效方式。上個月底，《中華小子》出高清修復(fù)版的新聞，令其再度成為動畫愛好者們討論的熱點之一。這則新聞引發(fā)了他們對劇情、角色的種種回憶，當然也包括動畫里的“童年陰影”。

　　所謂動畫里的“童年陰影”，可以理解為令兒童觀眾感到不適的畫面和情節(jié)。小觀眾們長大后，回顧起這些動畫來，其他情節(jié)可能記不太清楚，然而那些讓他們心驚肉跳又欲罷不能的畫面和細節(jié)，反倒是印象非常深刻。

　　1.

　　在網(wǎng)絡(luò)上搜“動畫 童年陰影”，討論得最多顯然是美影廠八十年代末到九十年代制作的那些經(jīng)典作品。實際上，不只是三十年前的動畫，千禧年后不少長篇動畫里也都有超出當時的兒童觀眾想象力和年齡認知的“童年陰影”。

　　以下這些動畫里的“童年陰影”，哪一個是你印象最深刻的?

　　《天書奇譚》里一干反派角色們險惡的長相。

　　《黑貓警長》母螳螂吃公螳螂。

　　《火童》里魔鬼的獰笑。

　　《邋遢大王奇遇記》邋遢大王在老鼠地下宮殿里的經(jīng)歷。

　　《魔方大廈》里片頭怪笑和詭異的電子樂。

　　《鏡花緣》雙面國陰暗的風格和人均兩張臉。

　　《眉間尺》里三頭并煮的情節(jié)。

　　《十二生肖》里12只動物與惡魔同歸于盡。

　　《鴨子偵探》里詭異的鴨子眼神。

　　《中華小子》里被火鬼親了后感染成火鬼樣子的小虎。

　　相信幼時的你看到以上任何一段情節(jié)，或許都有過害怕到大哭，甚至夜不能寐的經(jīng)歷。以至于長大后，當我們回顧過去這些動畫時，這些“童年陰影”會第一時間再度浮現(xiàn)在你腦中。

　　為什么當年的中國動畫會有這么多“童年陰影”情節(jié)?根據(jù)以上這些動畫的題材和表現(xiàn)方式分為三大類，可以大致找到其原因：除了動畫誕生的特殊環(huán)境因素和歷史原因外，“童年陰影”歸根結(jié)底是過去的創(chuàng)作者們大膽挑戰(zhàn)動畫類型和表現(xiàn)手法的結(jié)果。

　　2.

　　第一類是以《火童》《天書奇譚》《眉間尺》為代表的動畫片和動畫電影。

　　創(chuàng)作于1984年的《火童》是一部剪紙動畫，取材自哈尼族民間傳說，講述了哈尼族少年明扎為人民奪回火種最后犧牲自己的故事。多樣性的線條體現(xiàn)人物特征和角色性格，以及對哈尼族民族紋樣特色的復(fù)原，都是《火童》所具備的獨特藝術(shù)審美價值。

　　不過片中對魔鬼的夸張刻畫，其動作表情的猙獰感，捉住明扎后對其折磨的情節(jié)，以大量線條靈活運用的表現(xiàn)手法，卻讓當時的小觀眾望而生畏。當我們?nèi)缃窕剡^頭去再看一次這部動畫片，魔鬼越是狠毒，越能襯托出明扎對于舍生取義的堅決和無畏，更讓觀眾對以明扎父親為代表的一代代哈尼族人為了奪回火種的犧牲而悲慟。

　　上海美影廠自中國成立以來，在計劃經(jīng)濟階段肩負著“國家任務(wù)”生產(chǎn)了大量美術(shù)片(直到80年代中期，“美術(shù)片”才被“動畫片”取代，為描述方便，本文全部用動畫指代)。如《火童》這樣取材自神話、傳說、民間故事和寓言，表現(xiàn)形式包括水墨、木偶、剪紙等多種創(chuàng)作手段的動畫片，正是美影廠早期創(chuàng)作的主要類型。

　　自50年代開始，美影廠陸續(xù)產(chǎn)出了《小蝌蚪找媽媽》《山水情》《大鬧天宮》《阿凡提的故事》等一大批極具藝術(shù)性和故事性的經(jīng)典作品。這些作品由國內(nèi)藝術(shù)大家為作品風格保駕護航，同時還有美影廠美術(shù)工作者一直堅持基于中國傳統(tǒng)文化進行技術(shù)探索，由此逐漸形成了獨樹一幟的藝術(shù)風格和創(chuàng)作體系。美影廠成為中國動畫創(chuàng)作的中堅力量，被海外動畫行業(yè)稱作“中國學派”，這些動畫片也貫穿了幾代中國人的童年。

　　與《火童》屬于同一年代的動畫電影《天書奇譚》，取材自明代小說《平妖傳》部分章節(jié)。整部電影的一大特點是糅合大量喜劇手法，將懲惡揚善的故事內(nèi)核寓教于樂傳遞給觀眾。電影里既設(shè)計了大量滑稽幽默、詼諧活潑的情節(jié)，又要保持濃郁的民間傳統(tǒng)藝術(shù)風格，其角色形象借鑒了木版年畫和戲曲臉譜的造型。

　　令小觀眾們無法正視的幾個反派角色，在設(shè)計時參照了戲曲里的丑角，其動作也借鑒了戲曲里的程式表演，達到強化其外貌、神態(tài)、動作的目的。而今回想起來，丑態(tài)百出的狐妖、知縣、小皇帝和和尚師徒，角色從外形到人性的刻畫入木三分，確實超出了當時很多兒童觀眾的認知。但正是影片在夸張的表現(xiàn)下實現(xiàn)了虛實的統(tǒng)一，卻讓小觀眾們“看進去了”。他們不僅會因為袁公被抓上天庭而掉淚，也會因為皇帝和知縣沒有受到懲罰而憤憤不已，甚至期望會有續(xù)集。對彼時的兒童觀眾來說，他們能通過電影認識到惡與善的區(qū)別，這就是電影的意義。