過(guò)去的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫 為什么給我留下了“童年陰影”？

　　這種想象力，在美影廠之后的兒童動(dòng)畫作品中也有充分體現(xiàn)。1990年的動(dòng)畫《魔方大廈》，改編自鄭淵潔的童話作品。鄭淵潔的童話充滿了豐富的想象力和童話世界風(fēng)格，同時(shí)又對(duì)人性深刻描繪，讓少年讀者可以從故事角色的奇遇中認(rèn)識(shí)到正確的三觀。《魔方大廈》動(dòng)畫同樣承襲了鄭淵潔童話特有的隱喻和映射，不過(guò)每一集里來(lái)克的奇遇經(jīng)歷，才是當(dāng)時(shí)小觀眾們關(guān)注的重點(diǎn)。

　　動(dòng)畫里夸張的人物形象和強(qiáng)烈的色彩搭配，加上電子樂(lè)帶來(lái)的視聽(tīng)沖擊力，這種藝術(shù)表現(xiàn)手法在當(dāng)時(shí)的中國(guó)動(dòng)畫里相當(dāng)前衛(wèi)，顯然不適合兒童觀眾，據(jù)說(shuō)還曾遭到投訴，然而它卻是美影廠轉(zhuǎn)型時(shí)期對(duì)兒童動(dòng)畫內(nèi)容創(chuàng)作的嘗試。

　　上世紀(jì)80年代末至90年代初，美影廠遭遇了內(nèi)外雙重危機(jī)。因?yàn)闋I(yíng)收赤字，美影廠需要向現(xiàn)代化的文化企業(yè)轉(zhuǎn)型，謀求“以商業(yè)養(yǎng)藝術(shù)”的經(jīng)營(yíng)模式。另一方面，沿海地區(qū)出現(xiàn)多家合資動(dòng)畫企業(yè)，部分骨干紛紛離職南下為美、日動(dòng)畫做代工。

　　90年代的美影廠作品不復(fù)過(guò)去的輝煌，然而即使是在低谷期，創(chuàng)作成本捉襟見(jiàn)肘，這些系列動(dòng)畫依然保持著其既有的特點(diǎn)：在兼具一定的藝術(shù)性和故事性的同時(shí)，展現(xiàn)作品的思想深度，實(shí)現(xiàn)與時(shí)代、與現(xiàn)實(shí)接軌的動(dòng)畫創(chuàng)新。

　　4.

　　第三類是《鴨子偵探》《中華小子》這些于千禧年后播出的動(dòng)畫。前者是加拿大CINAR動(dòng)畫公司與上海東方電視臺(tái)、美影廠合作完成，后者是由法國(guó)投資，上海今日動(dòng)畫制作。

　　《鴨子偵探》的原作是一部專門為兒童讀者所寫的美國(guó)推理童書，不過(guò)書種其中并沒(méi)有殺人案件，而是涉及綁架、偷竊、搶劫、遺產(chǎn)分配等推理小說(shuō)里常見(jiàn)案件類型。改編為動(dòng)畫后，每一集的故事主線大體相同：優(yōu)雅的梅小姐和總是會(huì)弄巧成拙的侄子維勒一起在各國(guó)破獲各種案件。雖然是面向兒童的推理動(dòng)畫，其劇情仍有需要營(yíng)造懸疑之處，再加上氛圍感較強(qiáng)的音樂(lè)，以及各種鴨子角色現(xiàn)場(chǎng)表情，組合在一起就形成了“童年陰影”《鴨子偵探》，其中在小觀眾里“最有名”的當(dāng)屬“接吻伯爵”那一集。

　　雖然由美影廠擔(dān)當(dāng)聯(lián)合制作，但是《鴨子偵探》從故事、人設(shè)、場(chǎng)景、配樂(lè)，都是非常典型的海外動(dòng)畫風(fēng)格。而在由上海今日動(dòng)畫與法方合作的動(dòng)畫《中華小子》里，卻是一部東方文化與西方元素融合得非常巧妙的作品。

　　《中華小子》的主線非常簡(jiǎn)單，三位武僧轉(zhuǎn)世后人阻止黑狐王奪取《權(quán)力寶典》意圖稱霸世界的野心，這種通過(guò)將東西方元素進(jìn)行融合，讓內(nèi)容想象力數(shù)倍放大的故事，本身就容易以新奇的視角獲得小觀眾關(guān)注。作為一部動(dòng)畫，流暢的打斗和極具張力的運(yùn)鏡，也是該作獲得中法兩國(guó)小觀眾認(rèn)可的重要原因。

　　即使是這樣一部人設(shè)有魅力，動(dòng)作戲夠精彩的動(dòng)畫，依然有著當(dāng)年小觀眾難以忘記的“童年陰影”。除了絕大多數(shù)人提到的火鬼以及相關(guān)的情節(jié)，片中登場(chǎng)的大量妖魔鬼怪大概都在“童年陰影”《中華小子》里排得上號(hào)。