《君有云》不是《少年歌行》 新國漫研究所

　　在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫行業(yè)，由于市場對內(nèi)容的需求日益遞增，不論是產(chǎn)品還是技術(shù)人才都供不應(yīng)求。同一批制作人輾轉(zhuǎn)于各個作品間，同一位作者的數(shù)部作品被改編的情況已是常態(tài)。比如曾擔(dān)任《四海鯨騎》與《少年錦衣衛(wèi)》美術(shù)指導(dǎo)的趙禹晴，在執(zhí)導(dǎo)《眷思量》時，便將自己獨(dú)特的審美風(fēng)格代入其中。又比如唐家三少創(chuàng)作的《斗羅大陸》《冰火魔廚》《神印王座》便先后動畫化。

　　這些得到市場認(rèn)可的動畫制作人和作品擁有一定粉絲基礎(chǔ)，不僅能為新作宣發(fā)提供便利，也能成為后期宣傳重點(diǎn)，持續(xù)不斷引流。這樣的情況，也發(fā)生在“少年江湖”系列小說的動畫化作品中。

　　在《君有云》動畫的彈幕中，時常可見觀眾刷“少歌”角色的彈幕，也有觀眾將二者在畫面表現(xiàn)的相似處進(jìn)行比對，可見《少年歌行》動畫對《君有云》產(chǎn)生的影響。這種影響除了會為后者引流，前者的內(nèi)容表現(xiàn)或多或少也會影響后者。早前《少年歌行風(fēng)花雪月篇》因?yàn)榻Y(jié)尾表現(xiàn)不如人意，備受粉絲詬病，他們在觀看《君有云》時也會自覺代入情緒。

作品宣發(fā)的根本是質(zhì)量

　　宣發(fā)一直是整個動畫環(huán)節(jié)中不可缺少的部分，重要性不輸于策劃和制作。當(dāng)IP系列作品成為爆款后，將新作與其綁定宣傳不僅節(jié)約成本，還能鞏固受眾。作品交錯更新也會為彼此帶來一定熱度，起到宣傳效果。因此，作為市場中作品產(chǎn)出的重要來源，各大視頻平臺常會在新作開播之際，常會通過同平臺作品角色同框的方式給予新作宣傳資源，引流新用戶。