什么是新時(shí)代點(diǎn)歌臺(tái)的靈魂呢?我想,是載體與表達(dá)形式之間的強(qiáng)烈對(duì)比,以及點(diǎn)歌者身份的抽離。
“對(duì)比”說的是,在這個(gè)電視和廣播逐漸從年輕人視野消失的時(shí)代里,在電視節(jié)目上的點(diǎn)歌臺(tái)中看到《艾爾登法環(huán)》相關(guān)的整活可能是一種無法言喻的新奇體驗(yàn)。當(dāng)一段“不太正經(jīng)”的點(diǎn)歌詞出現(xiàn)在嚴(yán)肅的民生問題之后、天氣預(yù)報(bào)之中,你會(huì)感受到一種強(qiáng)烈的反差——就像齒輪被校準(zhǔn)、重新開始轉(zhuǎn)動(dòng)一樣,你所關(guān)心的內(nèi)容從云端回到了萬家燈火之中。
一個(gè)很耐人尋味的現(xiàn)象是,你看,在學(xué)生時(shí)期,我們往往傾向于用最新最in的二次元歌曲來表達(dá)自己的感情;到了《DV現(xiàn)場》,人們卻更青睞經(jīng)典老歌。我想,只有這些與點(diǎn)歌臺(tái)、電視機(jī)、廣播和傳統(tǒng)媒體相配的老歌,才能在新的內(nèi)容和新的目光下生產(chǎn)出新的內(nèi)涵和新的感動(dòng)——互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的人們用泛黃的錄音帶拼湊成了一面古樸的鏡子,映照的卻是當(dāng)下的蕓蕓眾生。
而“抽離”形容的,正是當(dāng)下的人們習(xí)慣于用他人的名字、用各種作品里虛構(gòu)的角色點(diǎn)歌。戴上了皮套和面具,在身份的錯(cuò)位下,人們可以肆無忌憚地渲染看上去不屬于自己的情愫——而這些情愫從根本上卻實(shí)實(shí)在在地來源于點(diǎn)歌人的內(nèi)心。這種抽離在形式上突破了身份的桎梏,渲染出一種朦朧的醍醐味,令人著迷。
當(dāng)廣播和電視逐漸從年輕人的視野中消失,以它們?yōu)檩d體的點(diǎn)歌臺(tái)卻并沒隨波逐流,成為時(shí)代的眼淚——當(dāng)《求佛》與《艾爾登法環(huán)》在一次點(diǎn)歌中產(chǎn)生了奇妙的火花,我才發(fā)現(xiàn)這種形式的表達(dá)似乎并未過時(shí)。
即使在如今,人們也需要點(diǎn)歌臺(tái)。很多時(shí)候,情感的表達(dá)不是一段對(duì)話,不是幾句牢騷配上兩張照片,也不是一個(gè)人在城市的角落哼出的曲子。有些時(shí)候,人們更愿意把自己的情緒切塊、分割,寄托在一個(gè)虛構(gòu)的形象或角色身上,用別人的名字點(diǎn)一首歌,讓得到共鳴的人聽見。互聯(lián)網(wǎng)讓人與人直接的距離前所未有地近,情感的距離卻前所未有地遠(yuǎn)。將千里之外的朋友聯(lián)系起來的點(diǎn)歌臺(tái)在今天也許正在連接著具有共同情感的陌生人——我想,這就是“點(diǎn)歌”在這個(gè)時(shí)代的意義。
當(dāng)然,在一些時(shí)候,《DV現(xiàn)場》的點(diǎn)歌內(nèi)容也會(huì)回歸根本。這個(gè)時(shí)候,點(diǎn)歌人的主體通常也同時(shí)回歸了。人們和以往一樣,在萬眾矚目之下直抒胸臆:比如,在女足奪冠的時(shí)候,一位球迷點(diǎn)歌《風(fēng)雨彩虹鏗鏘玫瑰》,為女足健兒加油;SNH48成員王曉佳在《DV現(xiàn)場》前后兩次為同事朋友點(diǎn)歌,祝愿她們能夠在偶像的道路上越來越好。
在每一個(gè)點(diǎn)歌環(huán)節(jié)結(jié)束后,盧俊宇總是念著相同的稿子,說著同樣的什么“關(guān)注微信公眾號(hào)”之類的臺(tái)詞。在袁老與世長辭的時(shí)候,有人點(diǎn)了一首《送別》,為奉獻(xiàn)一生的國士送上最后一程——他有些哽咽,揮手的時(shí)候眼角泛起了淚光。
隨著《DV現(xiàn)場》點(diǎn)歌環(huán)節(jié)的“出圈”,越來越多的人開始懷著不同的目的點(diǎn)歌;在播放列表里,出現(xiàn)的名字也逐漸變得魚龍混雜。幽默和嚴(yán)謹(jǐn),傳統(tǒng)和現(xiàn)代,娛樂至死與收放自如——當(dāng)兩個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物和理念在一個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)生碰撞,如何掌握好邊界看起來已經(jīng)成為節(jié)目的新課題??粗RSir令人安心的光頭,我愿意相信,《DV現(xiàn)場》能夠給出一個(gè)合適的答案。
那你呢?在看到這篇文章的此時(shí)此刻,如果給你一次機(jī)會(huì),你想用誰的名字、為哪位朋友,點(diǎn)一首什么樣的歌?
老虛和兔子不得不說的那些事
制作《主播女孩重度依賴》獨(dú)立游戲廠牌“WSS playground”,聯(lián)合《八方旅人》開發(fā)商“ACQUIRE”,再次推出以女性為主角的視覺小說加卡牌戰(zhàn)斗游戲——《深淵絕賭:千王處刑》。
畢竟,游戲應(yīng)該是明媚的。
從來沒見過這么抽象的策劃。
帶著律師身份證明,在法庭上拍下桌子,提出針對(duì)證人證詞的漏洞。此時(shí)此刻,我猜你要大喊一聲“異議!”了,但是稍等,這里不是《逆轉(zhuǎn)裁判》。這里是《無罪之庭》!
深夜看罷《首爾之春》,恍惚間似有軍靴踏過書房的木地板。這部以1979年韓國軍事革命為底色的影片,既非簡單的正邪對(duì)抗,亦非熱血的英雄敘事,倒像一柄冰冷的手術(shù)刀,剖開了權(quán)力肌理中最隱秘的毛細(xì)血管。