《艾爾登法環(huán)》的開放世界設(shè)計 滿足玩家的期待了嗎

　　最后將線編織成“面”的，我認(rèn)為是據(jù)點和地牢，這部分設(shè)計大大減少了探索地圖時“閑”的程度。據(jù)點作為開放世界中常見的元素，宮崎英高也沒能免俗，不過獎勵僅是寶箱和盧恩減輕了玩家的負(fù)擔(dān)，如果真的沒興趣不打?qū)M(jìn)度也沒什么本質(zhì)上的影響。而且本作中士兵AI設(shè)定比較機(jī)敏，觸發(fā)警覺后他們會吹響號角召集周圍所有其他敵人，正面莽過去難度頗高，不同時間段敵人也有不同狀態(tài)，尋找不同解法的過程增添了這張大地圖的趣味性。

　　地牢方面同樣可以嗅到《血源詛咒》的味道，不過相比前作隨機(jī)生成的設(shè)計，《艾爾登法環(huán)》中則顯得有些“一本道”。雖然整體結(jié)構(gòu)確實并不復(fù)雜，但可喜的它并不無聊甚至充滿了正反饋，因為地牢的資源相較野外會更有價值，比如前期能在其中拿到的“染紅兇刀”就能在使用致命一擊大幅恢復(fù)血量，極為實用。

　　此前放出預(yù)告片時，“開放世界框架下魂系列優(yōu)秀的地圖設(shè)計該如何保留”是很多朋友在意的問題，而親自上手體驗過正式版后，我的顧慮和疑問打消了。看到少部分網(wǎng)友說本作其實沒能避開開放世界中常見的設(shè)計思路，也沒避免探索過程略顯枯燥等問題，甚至苛責(zé)宮崎英高創(chuàng)新性不足，這簡直就是一款開放世界“魂4”。我個人反而與大多數(shù)人一樣，認(rèn)為《艾爾登法環(huán)》是符合開放世界定義的一款優(yōu)秀作品，我們能在不同區(qū)域看到風(fēng)格不盡相同的地牢迷宮，每個城堡地圖都是稱的上新時代的3D銀河城，在如今這個游戲類型趨近相似，風(fēng)格大同小異的時代，宮崎英高已經(jīng)做的足夠好了。

在開放世界里保持“魂味兒”敘事，宮崎英高做到了嗎？

　　除了大地圖設(shè)計，開放世界題材所面臨的難題還有：如何平衡探索與敘事的關(guān)系。游戲機(jī)制本身的特點促使玩家不會按照某種特定方式進(jìn)行游戲流程，但顯然如今的電子游戲還是需要一個開頭和結(jié)尾，如何在不限制自由的情況下把故事情節(jié)呈現(xiàn)給玩家呢？

　　宮崎英高的答案我個人總結(jié)為“海納百川”，即：無論你選擇何種路線最終都會進(jìn)入他給出的線性故事中，只不過根據(jù)選擇會產(chǎn)生不同結(jié)局?！栋瑺柕欠ōh(huán)》為了引導(dǎo)玩家進(jìn)入主線劇情，在游戲開始時僅僅提供一個殘缺的地圖，我們需要不斷收集碎片來完善這張大地圖。而這個過程中為了保證玩家不會迷失大方向，又通過一個個突發(fā)事件和NPC劇情，引導(dǎo)我們通過某種順序觸發(fā)特定劇情，玩家將在不同情節(jié)之間跳轉(zhuǎn)，盡管每個人的選擇不盡相同，但最終都會走向“那張城堡地圖”。

　　《艾爾登法環(huán)》的敘事設(shè)計中，我最驚喜的是削弱了孤獨感，這里并非指聯(lián)機(jī)系統(tǒng)，而是在探索世界時我會時常反問自己：“如果這樣做會發(fā)生什么？”一貫的碎片化敘事給到玩家尋找故事的驅(qū)動力，我們會把每件物品的介紹和信息都看成劇情的一部分結(jié)構(gòu)。某種程度上這就是自由地在游戲世界中創(chuàng)造自己故事的過程，每個選擇都會將玩家引向不同地圖，因此游戲中經(jīng)歷的每個事件都變得有意義，無形之中碎片化敘事變成了流程中最有趣的亮點之一。

　　此外，“魂”系列的傳統(tǒng)“留言系統(tǒng)”也進(jìn)一步保證每一位玩家在世界中找到鏈接，它并不能保證線性的關(guān)卡順序，但卻讓我們看到了不同玩家的選擇，進(jìn)而創(chuàng)造出更多思路。這種在隨機(jī)路線中加入特定線索的設(shè)計，不是第一次出現(xiàn)在宮崎英高的游戲里，但在《艾爾登法環(huán)》的開放世界中，這增加了游戲的動態(tài)內(nèi)容為流程中提供了更多沉浸感。通過上述幾種設(shè)計思路“老賊”成功將種種不可控變?yōu)榱丝煽?，對于?gòu)建完善的游戲敘事無疑是有益的。我認(rèn)為只這一點就值得獻(xiàn)上掌聲和贊美。