主打科幻恐怖的木衛(wèi)四協(xié)議,補(bǔ)上了今年最后一塊拼圖

       我通關(guān)的為數(shù)不多的恐怖游戲+它的精神續(xù)作——這樣的組合實(shí)在是太有趣了，我甚至連其中一款游戲的名字都記不清，只憑借游戲的畫風(fēng)就能把他們關(guān)聯(lián)起來，這讓我比起和大家探討《死亡空間》是部多成功的作品，更想聊聊格倫·斯科菲爾德制作的這款游戲，為什么這么讓我念念不忘。

       在我看來，最大的魅力來自“科幻”和“恐怖”這兩個關(guān)鍵詞，或者將其合并稱為“科幻恐怖”更為恰當(dāng)。

       科幻恐怖并非我捏造出來的生詞，早在1818年瑪麗·雪萊創(chuàng)作并正式發(fā)表的《弗蘭肯斯坦》一書中，這位首次登場在科幻作品中的怪物就已經(jīng)給世界帶來了科幻恐怖的一點(diǎn)潮流，而在百年后的1931年，由《弗蘭肯斯坦》改編的《科學(xué)怪人》正式上映，也讓這種風(fēng)格徹底進(jìn)入了大眾的視野。

《科學(xué)怪人》海報

       能給觀眾或玩家?guī)?strong>“恐怖感”的方法有很多，細(xì)思極恐的劇情，上一秒還和你有說有笑下一秒就支離破碎的隊友，形態(tài)乖張令人膽戰(zhàn)的怪物等等，前兩者可有可無，但“怪物”這個概念絕對是恐怖作品里必不可少的一環(huán)。

《木衛(wèi)四協(xié)議》中的怪物特寫圖

       笛卡爾，這位西方現(xiàn)代哲學(xué)思想的奠基人曾經(jīng)提出了著名的一句話：“我思，故我在”。“我”在這里指絕對的主體，而在哲學(xué)中，還存在與之相互對應(yīng)影響的概念：“他者”（the Other）。

       我們欣賞屏幕上強(qiáng)大兇殘的怪物時，也是作為主體的我們在欣賞人為創(chuàng)造出來的對應(yīng)“鏡像”，替我們滿足自身無法去做出的那些行為，讓我們獲得對應(yīng)的反饋——這可能是那些恐怖作品里的怪物吸引人的另一種解讀。

《電鋸驚魂》系列中，人氣頗高的billy