在打開(kāi)這款國(guó)GAL之前，我沒(méi)有想到它這么“敢聊”

（以下部分涉及到嚴(yán)重劇透，建議未游玩《真相》的玩家先行跳過(guò)。嚴(yán)重劇透部分到下一行紅色字體為止）

·　不算牽強(qiáng)的敘述詭計(jì)是值得鼓勵(lì)的進(jìn)步

　　當(dāng)然，《真相》最精彩的部分還是后半篇幅的“怒濤展開(kāi)”。當(dāng)玩家在戀愛(ài)的溫柔鄉(xiāng)中驚醒，發(fā)現(xiàn)自己的眼睛被蒙蔽、兩個(gè)最關(guān)心的女孩正在互相殘殺的時(shí)候，你終于接觸到了這個(gè)故事的核心。

　　本作采用了多個(gè)并行的敘述詭計(jì)，通過(guò)“一分為二的女主”構(gòu)筑起了一場(chǎng)看似沒(méi)有出口的絕望循環(huán)。值得一提的是，由于游戲相當(dāng)一部分的背景和人物和前作重復(fù)，游玩過(guò)前作的玩家更容易陷入到“男主是同一個(gè)人”的思維陷阱中去。

　　另外，《真相》通過(guò)鐘齊北的兩顆偽造“后悔藥”實(shí)現(xiàn)了時(shí)間上的跳躍，通過(guò)欺騙被設(shè)定成神明——即“遠(yuǎn)方的朋友”——的屏幕前的玩家，用ARG式的設(shè)定實(shí)現(xiàn)了對(duì)游戲世界的干涉，最終促成了“白俑計(jì)劃”。

“遠(yuǎn)方的朋友”

　　男主白永（被認(rèn)為是“顧唯”）成功地“勝天半子”，不但拯救了故事里的所有人，還讓女主分離出的另一個(gè)人格確實(shí)地出現(xiàn)在了未來(lái)，解開(kāi)了她們纏繞在一起的“錨”。

　　盡管這種敘述詭計(jì)并不新穎、打破第四面墻的設(shè)定也在各種AVG作品中頻繁出現(xiàn)，但是把一個(gè)這樣復(fù)雜的故事寫得邏輯通順還是一件不簡(jiǎn)單的事。

　　從真結(jié)局末尾的時(shí)間表倒回去分析，《真相》并沒(méi)有顯露出特別明顯的BUG，很多稍稍有些牽強(qiáng)的部分都花了筆墨去圓了回來(lái)，看得出來(lái)花了很多的工夫。

　　唯一讓我感到有些割裂的部分是“章豫書院”這一部分的設(shè)定——他們不但把Guest的老巢設(shè)定在這個(gè)一眼就是豫章書院的地方，還把前作的顧韋和蘇半夏也拽了進(jìn)來(lái)，描寫時(shí)卻又一筆帶過(guò)，讓這個(gè)前兩年極具話題性的地點(diǎn)成為了一座蒼白的孤島。書院這一意象在故事中相當(dāng)沒(méi)有說(shuō)服力，給人一種為了一碟醋包了一頓餃子的錯(cuò)位感。

　　不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，這種相對(duì)復(fù)雜的敘述詭計(jì)是很難在國(guó)G中看到的，在這一點(diǎn)上，《真相》大大超出了我在點(diǎn)開(kāi)游戲之前對(duì)它的預(yù)期。

　　一個(gè)遺憾的點(diǎn)是，由于要實(shí)現(xiàn)這種詭計(jì)，游戲在“兩位”女主的塑造上拉了胯——陳墨倒還好，前后人設(shè)差距過(guò)大的顧真真很難讓人喜歡得起來(lái)（在人氣投票中，陳墨呈現(xiàn)出一面倒的碾壓之勢(shì)）——她甚至在自己的線里把前者砌進(jìn)了墻里！

　　當(dāng)一切真相大白，回過(guò)頭來(lái)看，那些甜蜜的時(shí)間都充滿著欺騙和算計(jì)（盡管她們是受到了怪異的影響），《真相》的戀愛(ài)體驗(yàn)確實(shí)可以說(shuō)是非常糟糕了。

　　游玩過(guò)兩作之后，我還是更喜歡前作的蘇半夏，就算她其實(shí)是如假包換的“男妹妹”。

　　顯然，這是人物塑造為敘述詭計(jì)做出的犧牲。想要完美的欺騙，就需要帶著鐐銬跳舞，這是沒(méi)有辦法避免的事情——雖然這種犧牲讓“戀愛(ài)”變得有些形同虛設(shè)。

　　但是你看，就連久經(jīng)沙場(chǎng)的打越鋼太郎都沒(méi)法很好地兼顧敘事詭計(jì)和人物塑造（指《AI2》），我認(rèn)為《真相》對(duì)于國(guó)G來(lái)說(shuō)，是一次值得鼓勵(lì)的進(jìn)步。

　　故事還沒(méi)有結(jié)束。回到江城的蘇半夏遇到了她忘記的那個(gè)人，愛(ài)心樹(shù)下的白永等待著他跨越輪回救下的女孩，鐘齊北在夢(mèng)野瞳空蕩蕩的房間里復(fù)活了“快樂(lè)王子”，卻最終倒在了TA的刀下——下一次與《戀愛(ài)綺譚》相遇的時(shí)候，Never Knows Best會(huì)為我們帶來(lái)什么故事呢？

（以上部分涉及到嚴(yán)重劇透，建議未游玩《真相》的玩家先行跳過(guò)）

·　結(jié)語(yǔ)：為什么我們需要國(guó)G？

　　我曾在一篇聊到《彷徨之街》EA版本的文章中描述過(guò)國(guó)G（或者廣義來(lái)說(shuō)，國(guó)產(chǎn)文字游戲）面臨的困境：“一般來(lái)說(shuō)，這類游戲的誕生始于一個(gè)人或是幾個(gè)人的點(diǎn)子，然后通過(guò)熟人介紹認(rèn)識(shí)補(bǔ)全程序、美術(shù)或是文案，再通過(guò)熟人介紹拉到投資——大多數(shù)國(guó)產(chǎn)文字游戲都是在這種類似于同人社團(tuán)的模式下產(chǎn)出的……較少的利潤(rùn)、貧瘠的土壤，讓它們與當(dāng)下我們熟悉的游戲工業(yè)幾乎是脫鉤的。”

《彷徨之街》

　　這種脫鉤導(dǎo)致了幾乎所有社團(tuán)都面臨著用愛(ài)發(fā)電的狀況，很多所謂的平臺(tái)和組都是無(wú)比離譜的草臺(tái)班子。

　　在上述文章中，你能看到在今年早些時(shí)候，制作《三色繪戀》的山百合——或者也可以叫他們LSP企劃——就喪心病狂地在宣發(fā)上為了黑紅流量整了好幾出爛活，厚顏無(wú)恥的作態(tài)令人反胃。

　　國(guó)產(chǎn)文字游戲是在掙扎中誕生的，它代表了一個(gè)人的熾熱愿望和幾個(gè)人凝聚的認(rèn)同感。在這個(gè)時(shí)代，做出一款國(guó)G，其實(shí)是一次精疲力盡的浪漫旅行。

　　正因?yàn)槿绱耍@些略顯稚嫩的、東拼西湊的游戲?qū)ξ襾?lái)說(shuō)具有卓絕的吸引力。我渴望閱讀那些不是經(jīng)過(guò)翻譯的、而是生活在同一個(gè)國(guó)度的同齡人的思考和熱忱——尤其是當(dāng)它們出現(xiàn)在電子游戲的載體里。

　　在做游戲的人被做生意的人趕跑的如今，在付出一切的游戲被《羊了個(gè)羊》正面擊碎的當(dāng)下，我們可能更需要《戀愛(ài)綺譚》這樣的故事——讓那些憤怒和感動(dòng)，那些抽象化的理想和現(xiàn)實(shí)碰撞在電子游戲的世界里，燃起一把二次元的、微小的火，照亮這個(gè)不知何時(shí)結(jié)束的寒冬。