漫威版的《奧特曼》 光之巨人的“成人化”夢(mèng)想

　　2019年4月，Netflix投資出品、Production I.G和SOLA DIGITAL制作的3DCG動(dòng)畫(huà)《機(jī)動(dòng)奧特曼》（ULTRAMAN）上線(xiàn)。作品改編自清水榮一原作、下口智裕繪畫(huà)，于2011年開(kāi)始在《月刊Hero’s》上連載的同名漫畫(huà)，講述的是“光之巨人”離開(kāi)后，繼承奧特曼基因之人的故事。最終在拿下了日本地區(qū)Netflix重制版年度劇集榜單的季軍。

　　這部3DCG動(dòng)畫(huà)，有著大量精彩的打斗場(chǎng)面，整部動(dòng)畫(huà)的主題則是圍繞“英雄到底是什么”這一偏成人化的內(nèi)容探討，完全拋棄了以往全年齡向的系列作品“正義必將戰(zhàn)勝邪惡”的主題，更側(cè)重于對(duì)人性、現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深度挖掘。得益于作品在成年觀眾中的高度好評(píng)，《機(jī)動(dòng)奧特曼》第二季的PV也在近期公布了。

　　眼下，這部由漫威漫畫(huà)出品的《奧特曼崛起》，目前在美國(guó)各大漫評(píng)網(wǎng)綜合評(píng)分高達(dá)9.2分，位列歷史第三。

　　一個(gè)疑問(wèn)就此產(chǎn)生：為什么奧特曼在海外市場(chǎng)的內(nèi)容創(chuàng)作中總能玩出些新花樣，即使是“成人化”的深度內(nèi)容也能收獲普遍關(guān)注和好評(píng)；但在日本國(guó)內(nèi)的幾次創(chuàng)新，卻差點(diǎn)把公司整個(gè)搭進(jìn)去呢？

　　1967年。圓谷推出《賽文奧特曼》，這是奧特曼系列的主題第一次轉(zhuǎn)向成人化?！顿愇膴W特曼》講述的是諸星團(tuán)和宇宙人之間的較量，故事打斗整體大幅減少，而故事的深度大大增加，人類(lèi)的形象放棄了絕對(duì)正義，走向復(fù)雜和多面性。

　　其中的《農(nóng)馬爾特人的使者》一集涉及了環(huán)保、人類(lèi)的自私、日本原住民糾紛等社會(huì)問(wèn)題，與《初代奧特曼》第23話(huà)《我的故鄉(xiāng)是地球》、《歸來(lái)的奧特曼》中《怪獸使者和少年》，共同冠以了“昭和三大問(wèn)題作”的名號(hào)。

　　但最終這部作品收視率只有15%，而前面兩部作品——1966年播出的首部奧特曼作品《奧特曼Q》平均收視率32.4%，奧特曼系列的開(kāi)山之作《初代奧特曼》單集的收視率甚至達(dá)到過(guò)42%。被后世譽(yù)為“特?cái)z片之神”的日本導(dǎo)演圓谷英二心灰意冷，停止了奧特曼的開(kāi)發(fā)。

　　作為賽文的徒弟，受到《日本沉沒(méi)》等作品影響的《雷歐奧特曼》，整體就更加悲慘了。比如第一集中賽文就經(jīng)歷了一場(chǎng)痛苦的戰(zhàn)斗，被傷及了腿部，并且失去了變身能力，從而退居二線(xiàn)。最終《雷歐奧特曼》早期的收視率并不理想（最低6.6%），公司也受到經(jīng)營(yíng)業(yè)績(jī)的影響，一度走向破產(chǎn)邊緣，甚至間接導(dǎo)致了一場(chǎng)橫跨四國(guó)、長(zhǎng)達(dá)二十三年的版權(quán)戰(zhàn)爭(zhēng)。

　　在上世紀(jì)后幾十年，整個(gè)圓谷公司仿佛陷入了一個(gè)噩夢(mèng)般的循環(huán)：《奧特曼》系列大賣(mài)賺錢(qián)——創(chuàng)作者進(jìn)行風(fēng)格嘗試和深度話(huà)題的討論——失敗，商業(yè)上受到打擊——停更——等待幾年重回最初風(fēng)格，賺錢(qián)——再?lài)L試，再賠錢(qián)。

　　細(xì)細(xì)想來(lái)，這主要是《奧特曼》早期的商業(yè)模式和受眾決定的。

　　最開(kāi)始，《奧特曼》最核心的受眾就是少年兒童，戰(zhàn)斗等種種設(shè)定方面偏向低齡化。對(duì)兒童來(lái)說(shuō)，英雄戰(zhàn)勝壞人的故事和大量的動(dòng)作戲份是吸引其觀看的重要原因。但對(duì)成人而言，很容易留下幼稚的刻板印象。

　　且?jiàn)W特曼IP開(kāi)發(fā)的后續(xù)，往往是面向兒童們的玩具、服裝、文具、游戲等一系列的衍生開(kāi)發(fā)授權(quán)，市場(chǎng)廣闊，購(gòu)買(mǎi)力強(qiáng)且對(duì)品質(zhì)要求不高。