從“2012”到《日本沉沒2020》 人們?yōu)樯犊傁胫澜鐨?/h1>

2020-07-11 11:14    瀏覽量：加載中...

沉重題材與娛樂性可以共存

　　圍繞毀滅、凋零、死亡展開的末日故事，往往被刻畫成具備史詩感的正劇，甚至是令人印象深刻的悲劇，因此末日題材本身就自帶沉重感。想要讓此類題材的作品更容易讓大眾接受，各國創(chuàng)作者也曾做出相應(yīng)嘗試。2008年，皮克斯制作的動(dòng)畫電影《機(jī)器人總動(dòng)員》在北美上映。影片里的人類沒有滅絕，但地球早已成為被垃圾覆蓋的荒原，物種加速消亡，完全是一幅蕭條的末世景象。動(dòng)畫里的人類從墮落、被AI控制到幡然醒悟，無不體現(xiàn)對(duì)科技、環(huán)保、生活等議題的探討。在荒涼背景的反襯下，機(jī)器人瓦力與伊娃的冒險(xiǎn)與愛情，仿佛純真浪漫的童話，也讓作品收獲許多觀眾的喜愛和贊譽(yù)。

　　當(dāng)年的《機(jī)器人總動(dòng)員》一舉摘得金球獎(jiǎng)、雨果獎(jiǎng)、奧斯卡的最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)項(xiàng)，超過《貧民窟的百萬富翁》《鋼鐵俠》登上“《時(shí)代周刊》2008年度最佳電影”榜首。即便影片未曾在國內(nèi)上映，仍有98萬用戶在豆瓣為《機(jī)器人總動(dòng)員》打出9.3的高分。

　　無獨(dú)有偶，華納兄弟于2015年推出的真人電影《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》中，不乏對(duì)廢土世界的殘酷對(duì)立以及自由、信仰的描繪，但飆車、爆炸、激烈對(duì)戰(zhàn)蘊(yùn)藏的“瘋”勁，才是讓觀眾們胸腔炸裂、收獲舒爽體驗(yàn)的主要因素。

　　很顯然，觀眾們能夠在末日題材中感受到深刻內(nèi)涵，卻也樂于看到更多不那么沉重的末日故事。

　　商業(yè)化氣息濃厚、娛樂性較強(qiáng)的日本動(dòng)畫，同樣曾通過調(diào)整設(shè)定及敘事角度，試圖讓更多觀眾感受末日題材的魅力。守護(hù)伙伴、努力求生的《學(xué)園孤島》，將末日設(shè)定藏在美少女的日?；?dòng)中；“有血有肉”的《學(xué)園默示錄》，則將戰(zhàn)斗、擦邊球元素融合到一起；像《少女終末旅行》《獸娘動(dòng)物園》這樣的廢土公路番，在旅行中收獲治愈（郁）能量，展示“人與人之間的情感、不斷追尋希望”等精神內(nèi)核。

　　而偏向小眾硬核的科普元素，也可以用于末日求生題材的創(chuàng)作。動(dòng)畫《Dr.Stone 石紀(jì)元》，可能是最接近真實(shí)求生的類型。

　　不得不承認(rèn)，《Dr.Stone 石紀(jì)元》開局一道綠光石化全人類的設(shè)定，沒法與“科學(xué)”沾邊，不過故事里的求生思路卻相當(dāng)接地氣。首先幸存者需要確保最基本的生存條件，從尋找水源、建立基地、儲(chǔ)備食物到建立防御工事、準(zhǔn)備武器，再發(fā)展農(nóng)業(yè)、經(jīng)濟(jì)、科技，經(jīng)營內(nèi)政，開拓新世界的規(guī)則。雖然不及貝爺?shù)摹痘囊扒笊纺前阏鎸?shí)嚴(yán)謹(jǐn)，但在熱血番里科普求生知識(shí)的操作，也足以讓觀眾們樂在其中。

　　以上提到的文娛作品，將末日作為故事發(fā)生的背景環(huán)境，融入更容易被大眾接受的元素。野蠻又混沌的極端環(huán)境下，友情、親情、愛情等人類情感被盡可能放大，刺激感官的同時(shí)，引發(fā)觀眾思考。

　　看似顛覆現(xiàn)實(shí)的末日題材，其實(shí)也和現(xiàn)實(shí)生活緊密相連。2020年的進(jìn)程剛剛過半，大自然已經(jīng)向人類充分展示了極端天氣、自然災(zāi)害、生物入侵、病毒擴(kuò)散的威力，人類不得不更加擔(dān)憂起“生存還是毀滅”的問題。不管是偏向沉重?cái)⑹?，還是注重娛樂的末日題材作品，都能以不同的形式反思過去、警示現(xiàn)世、展望未來，或許才是末日題材令創(chuàng)作者與市場著迷的關(guān)鍵所在。????

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